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リスニングルームによせられたコメント
リスニングルームによせられたコメントをまとめたコーナーです。多くの方の熱いコメントを期待しています。（2008年3月10日記）前のページ/次のページ
リヒャルト・シュトラウス:ブルレスケ ニ短調::(P)レナード・ペナリオ:小澤征爾指揮 ロンドン交響楽団 1965年8月9日~10日録音
- 2020-11-22：コタロー
- この作品は、最初のテーマが４台のティンパニのみで演奏されるという奇抜なアイデアが取り入れられています。私はこの曲を聴くたびに、ブラームスのピアノ協奏曲第２番の第２楽章を思い浮かべてしまいます（調性も同じニ短調です！）。もしかして、この曲を下敷きにして作曲されたのではないかと思うこともままあります。ちなみに私がＣＤで持っているのは、ゼルキンのピアノのものです（伴奏指揮はオーマンディ指揮フィラデルフィア管弦楽団）。
それに比べると、ペナリオの演奏は中庸の美を感じさせるもので、小澤征爾とも相性がよく、無難にまとめています。もともと録音の多くない作品なので、この演奏はそれなりに貴重といえるでしょう。
ベｰトｰベン:ピアノ･ソナタ第18番 変ホ長調 Op.31-3::(P)ヴィルヘルム・バックハウス 1963年11月録音
- 2020-11-21：古野淳
- 作品番号で、作品３１とまとめられていますが、コンサートや録音で、纏まりになっている事を意識する演奏には出会いませんね。
ベートーベンの意識に、常識人が近付いていないとすれば、バックハウス程の名手でも、かのベートーベンと比べてしまうと、後世への影響など考えていない、凡人なのでしょうかね。
ベートーベンが変人なのでしょうね。
ベートーヴェン：交響曲第7番 イ長調 Op.92::カール・ベーム指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 1958年4月17日録音
- 2020-11-20：コタロー
- 五十年も前の話で恐縮ですが、これは私が中学１年生の時、初めてこの曲のレコードを買った時の演奏です。
過日、ベームがウィーン交響楽団を指揮した「第九」について投稿しました。これはそれからほぼ一年後の録音ということになります。しかし、こちらはさすがにドイツ・グラモフォンだけあって、ステレオ初期とは思えない優秀な録音です。
この時期のベームの演奏は、強靭さの中にしなやかな美しさをたたえていて魅力的だと思います。またベルリン・フィルも、カラヤンが就任してまだ日が浅いだけに、ドイツ的な素朴さが随所に感じられるのがいいですね。とりわけ、木管楽器群の素晴らしさは特筆もので、大いに耳を楽しませてくれます。
ベートーヴェンの交響曲第７番についてこの演奏で入門できたのは、今となっては大変良かったと思っています。そんな懐かしい演奏がこのサイトで自由に聴けるようになったのですから、何ともいい時代になったものですね。
チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番 変ロ短調 作品23::(P)スヴャトスラフ・リヒテル:カレル・アンチェル指揮 チェコ・フィルハーモニー管弦楽団 1954年6月4日~5日録音
- 2020-11-20：古野淳
- この録音を聴く事が出来るとは思いませんでした。
だって、YouTubeにあるのは、カラヤンとウイーン交響楽団の物とムラビンスキーの物ばかりでした。
中学生の時聴いて、上手だなあと思いました。
友だち何人かと、話をするのですが、演奏を聴くと言うよりは曲を知ると言う方が正しい時代です。
爆発的な演奏でない方が、リヒテルらしいと思っています。
内省的な、内気な処がどっちかと言えば好きです。
録音が良いので、今聴いてモノラルと知ってビックリ。
完璧にロシア的で音色のオーケストラの方が、リヒテルに合っているような気持ちです。
ベルリオーズ：幻想交響曲, Op.14::ポール・パレー指揮 デトロイト交響楽団 1958年3月録音
- 2020-11-20：藤原正樹
- 昔、暮しの手帖のレコードショップで高い評価を得ていたので、聴いてみました。（推薦はモントゥー・ウィーンフィル。3位がヴァンデルノートという評定）。花森安治と菅野沖彦というオーディオフィルのチョイスなのははっきりしていて、録音がスゴイ！系と
ウルトラ・モダン系を必ず入れるのですね。今度聴いてみて、納得。明快この上なし。
モーツァルト：ヴァイオリン・ソナタ 変ホ長調 K.481::(Vn)ヨゼフ・シゲティ (P)ジョージ・セル 1955年3月23日~25日録音
- 2020-11-16：コタロー
- シゲティとセルとの共演によるモーツァルトのヴァイオリン・ソナタはわずか２曲だけですが、モーツァルト生誕200年の1956年にリリースされたために、結果的にパブリックドメインとしてこのサイトで陽の目を見ることができたのは幸運でしたね。
シゲティのヴァイオリンの虚飾を排した演奏も素晴らしいですが、セルのピアノの上手なことは驚嘆に値します。彼の指揮ぶりと同様、音楽のバランスを見事に整えています。ピアニストとしてのジョージ・セルの真骨頂を味わえる貴重な記録だと思います。この演奏は、まさにシゲティとセルとの一期一会の出会いがもたらした、かけがえのないものですね。
ベートーベン：交響曲第９番 ニ短調 作品１２５「合唱」::ブルーノ・ワルター指揮 ニューヨークフィル＆ウェストミンスター合唱団 1949年4月16日録音
- 2020-11-14：joshua
- 終楽章についてですが、7年前投稿された方は既に確認されたかもしれませんがご容赦ください。まず、23分44秒と当サイト。NAXOSでは、23分14秒。ここで違います。そのNAXOSでの独唱者が、イルマ・ゴンザレス(Sop)エレーナ・ニコライディ(Alto)ラウル・ジョバン(Tenor)マック・ハレル(Bar)と記載されているので、1949年のメンバーと一致します。ただ、全集名としてはベートーヴェン：交響曲全集（ニューヨーク・フィル／ワルター）（1941-1953）と記されてるのが不思議で、53年にはこの終楽章の録り直ししかされていないのです。肝心の音を聞いての感想ですが、かつてのUNO氏が書くほどではありませんが、声楽が非常に強く走り気味で、決して安心して聴けるアンサンブルではありません。BlueSkyLabelで揚げていただいている録音は53年物といってほぼ間違いないと思います。ちなみに、こちらの独唱者は、フランシス・イーンド（S）、マルタ・リプトン（A）、デイヴィッド・ロイド（T）、マック・ハレル（Bar）でして、同日にBruckner Te Deumを同じ顔ぶれで録音しています。ウェストミンスター合唱団は49年と変わりありません。以上、怖いもの見たさで聴き比べてみました。
ラヴェル：歌劇「子供と魔法」::エルネスト・アンセルメ指揮 スイス・ロマンド管弦楽団 ジュネーヴ・モテット合唱団(指揮/ジャック・オルネフェール) (S)シュザンヌ・ダンコ他 1954年10月録音
- 2020-11-13：コタロー
- 吉田秀和氏が『ＬＰ３００選』（新潮文庫）という著書の中で、この曲について「ラヴェルが余りに芸達者なので、いやになるほどである」と書いていたのが印象に残っていたため、一度聴いてみたいと思っていました。アンセルメは、軽妙でメルヘンチックなこの音楽の特徴を的確に描写しており、なかなか面白かったです。
演奏時間40分ほどの比較的小規模なオペラですが、めったに演奏されないので、アンセルメの演奏はとても貴重です。また、この年代としては優秀な録音にも驚かされます。
アップしていただき、ありがとうございました。
ラヴェル：ボレロ::ポール・パレー指揮 デトロイト交響楽団 1958年3月24日録音
- 2020-11-12：コタロー
- パレーらしく快速で駆け抜ける、ある種爽快感を感じる演奏です。通常15分前後はかかるこの曲を約13分で仕上げています。
それにしても、パレーの要求する速いテンポにきちんと対応しているデトロイト交響楽団も大した技術力です。
でも、このテンポではバレリーナは目が回って踊れないですね（笑）。
ベートーベン：ピアノソナタ第32番 ハ短調 作品111::(P)バックハウス 1961年11月録音
- 2020-11-09：Sammy
- 硬質で透明感あふれたタッチで、武骨なまでに淡々とためらいなく進む演奏です。特に第2楽章は作品自体の達観したような美しさと相まって、突き抜けた爽快感を感じました。
フォーレ:ピアノと管弦楽のためのバラード Op.19::(P)マルグリット・ロン アンドレ・クリュイタンス指揮 パリ音楽院管弦楽団 1950年10月30日録音
- 2020-11-09：小林正信
- 私は、この曲が大好きなのですが、最も好きな演奏は、カサドシュ＆バーンスタインのものです。ロンの演奏は情緒纏綿として、バラードと言うタイトルにふさわしい解釈だと思いますが、カサドシュの過度な感情移入をしない演奏からは、天上的な清浄さを感じ取ることが出来、何度聴いても飽きることがありません。
もっとも、指揮者のバーンスタインの方が落ちるということは、否定できません。薄味すぎるというかやる気がないというか。。けれど、これも良いように取れば、余計な自己主張をしないことでカサドシュの澄み切った音楽の邪魔をせず、控えめに寄り添っているということも出来るかと思います。
ニューヨーク・フィルへのデビュー・コンサート(2)~スメタナ：モルダウ,ワーグナー:タンホイザー序曲,スーザ:星条旗よ永遠なれ::ジョージ・セル指揮 ニューヨーク・フィルハーモニック 1943年7月4日録音(ニューヨーク・フィル デビュー・コンサート)
- 2020-11-09：コタロー
- コンサート前半のベートーヴェンの交響曲では、セル自身足が地についていない印象でしたが、後半では「全集中の呼吸（最近爆発的な人気の「鬼滅の刃」ですね）」で乗り切ってセルの十八番のスメタナとワーグナーを見事に処理しています。アンコールのスーザ「星条旗よ永遠なれ」では、オーケストラが演奏しやすいようにニ長調にアレンジしています（原曲の吹奏楽版では変ホ長調）。これまたセルらしく、スマートで颯爽とした演奏でコンサートを見事に締めくくっています。まさに「終わり良ければすべて良し」です。
こうなると、7月11日の演奏も聴きたくなってきますね（特にガーシュインに興味があります）。
ベートーベン:交響曲第3番 変ホ長調 作品55 「英雄」::ジョージ・セル指揮 クリーヴランド管弦楽団 1967年11月5日録音
- 2020-11-06：浅野修
- 私は、最初に聴いた外国オケがセルとクリーブランド管弦楽団の来日公演で、帰国後すぐに亡くなってしまったので、特にLIVE録音は全て聴きたいです。
EMI録音の1970年録音は少しぼやけた音に感じますが、演奏は好きです。せめてあと数年でも長生きしてレコードを録音してくれたらと思わずにいられません。セルは人生の全てを音楽に捧げた人だったようです。
すでに来日時には死病に侵されていたが、長旅の疲れにもかかわらず、公演初日の大坂での演奏会後のレセプションに出席して音楽監督の責務を果たしていたようでした。
管理人ブログのコメント欄からの再掲です。
youtubeにセルの大阪LIVEのプライベート録音と思われる音源がアップされています。
「売られた花嫁」序曲 ＆ 「英雄」第1楽章冒頭部分です。
ジョージ・セル 1970年5月16日 大阪LIVE
「 売られた花嫁 」 序曲
https://www.youtube.com/watch?v=m9dKPm2SzMo
チャイコフスキー：交響曲第1番 ト短調 作品13 「冬の日の幻想」::マゼール指揮 ウィーンフィル 1964年9月録音
- 2020-11-06：コタロー
- 今日はチャイコフスキーの命日にあたっています。そこで、あえて彼の処女作の交響曲にスポットを当ててみました。
チャイコフスキー自身、この交響曲には晩年に至るまで愛着を持っていたようです。確かに彼の前半の三つの交響曲の中では断然この曲に魅力を感じます。特に素敵なのは第１楽章で、冒頭から流麗なメロディーに心惹かれます。また展開部の初めに現れるホルンの音の動きが、後年の「くるみ割り人形」の「花のワルツ」のテーマを思い起こさせたりするのも興味深いです。
この交響曲の面白いところは、第３楽章まではどちらかというとひそやかに音楽が運ばれるのに対して、第４楽章の序奏を過ぎて主部に入るやいなや、一転して賑やかな音楽になることです。ここでは大太鼓やシンバルも加わって大きな盛り上がりを築いていきます。特に終結部の執拗なまでのクライマックスには圧倒されます。
若きマゼールの演奏はウィーン・フィルの魅力を生かして、チャイコフスキーの若書きの作品にふさわしい颯爽とした音楽を創り上げているのがとても良いですね。深遠な音楽とはお世辞にも言えませんが、それなりに一聴の価値のある演奏だと思います。
マーラー:交響曲第6番 イ短調 「悲劇的」::レナード・バーンスタイン指揮 ニューヨーク・フィルハーモニック 1960年~1967年録音 1967年5月6日録音
- 2020-11-05：tks.
- 是非とも聴きたかった録音がようやく聴けました！
(それほど珍しいものではないはずですが買いそびれていました。）
ありがとうございます。やりたい放題のまさに「俺様マーラー」！
急加速、急ブレーキがあちこちにあり、実にスリリングでした。
シェフの無謀(?)運転にしっかり応えるNYPも大したものです。
各種打楽器を鮮明に捉えた録音もこの曲の特徴と魅力をよく伝えています。
勢いと瑞々しさでは、後年の録音・録画を上回っていると思いました。
（でも、この曲の「怖さ」はセルの方により強く感じます。
私もセル盤がこの曲とのファーストコンタクトでした。）
シューベルト:交響曲 第4番 ハ短調 D417「悲劇的」::ジョン・バルビローリ指揮 ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団 1939年1月21日録音
- 2020-11-05：SCHUBERT
- 文章の最後の方で30年代、SPという文字を見るまでそんなに古い録音だと気づかず、言われてみれば音がでかいところで割れるかな？くらいでした。ちなみにBoseのノイキャンで聴取しました。最近在京管弦楽団も同曲を演奏してました。最近Schubertづいてますね。
バッハ：ブランデンブルク協奏曲第6番変ロ長調 BWV1051::シモン・ゴールドベルク指揮:オランダ室内管弦楽団 (Viola)マーガレット・メイジャー (Viola da gamba)ピート・レンツ (Cello)ブルーノ・シュレッカー (Contrabass)アントニー・ウッドロー (Harpsichord)ヤニー・ファン・ウェリング 1958年4月20日~22日録音
- 2020-11-03：コタロー
- ゴールドベルクの演奏を聴くのは初めてです。彼はその名前から見てユダヤ人と思われますが、それだけに戦中・戦後にかけて大いに辛酸をなめたことが想像されます。
それはさておき、今回彼のブランデンブルク協奏曲の全曲を通しで聴かせていただきましたが、これは隠れた名演奏だと思います。しっとりとした味わいを感じさせる含蓄のある表現で、バッハを聴く醍醐味を大いに感じることができます。カザルスのような人間性が強烈に刻印された演奏もいいですが、このようなオーソドックスな演奏は心を和ませてくれます。
とりわけ、この「第６番」はヴァイオリンを除く弦楽合奏のために書かれた音楽だけに、いぶし銀の魅力にあふれていて、全曲中の白眉と言えるでしょう。
アップしていただき、ありがとうございました。
J.S.バッハ:教会カンタータ 「エルサレムよ、主を讃えよ」 BWV119::ギュンター・ラミン指揮 ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団 トーマス教会少年合唱団 (Org)Hannes Kastner (S)Agnes Giebel (A)Annegret Haussler (T)Gert Lutze (Bass)Johannes Oettel 1953年1月30日録音
- 2020-11-02：コタロー
- ラミンのバッハのカンタータについて、毎回アップされるのを楽しみにしております。
バッハの時代は、作曲家は所詮職人であって、意に沿わない音楽であっても「仕事」として取り組まなければなりませんでした。しかし、第5曲のアリアにおけるリコーダーのスタッカートが、このテキストに対するバッハの嘲笑を表すのだとすれば、これはバッハのささやかなレジスタンスと捉えることができますね。
ラミンの演奏は、相変わらずバッハの音楽にひたむきに取り組んでいて、とても立派だと思います。もっと高く評価されるべき演奏ではないでしょうか。
ベートーベン:交響曲第3番 変ホ長調 作品55 「英雄」::ジョージ・セル指揮 クリーヴランド管弦楽団 1967年11月5日録音
- 2020-11-01：コタロー
- この演奏を聴きながら、以下のような妄想が湧いてきました。それは、「セルがあと10年長生きしていたら、どのような演奏を繰り広げていたのか？」というものです。
ユング様がおっしゃるように、確かに60年代後半のセルはクリーヴランド管弦楽団の高い演奏能力に余裕を持って接し、オーケストラの完成度にゆったり寄りかかっていました。そんなセルが70年以降も引き続きクリーヴランド管弦楽団を指揮していたら、もしかしたらオーケストラとの慣れ合いが高じていたかもしれません。また晩年のセルはＥＭＩと契約していましたから、録音の点でも締まりのなさを感じさせるものになっていた可能性があります。
コアなセル・ファンからは叱られるかもしれませんが、ジョージ・セルが1970年に逝去したことは、もしかしたら神の思し召しだったのかもしれませんね。
（今まで述べたことは、あくまでも「妄想」です。気軽に読み流してください（苦笑）。）
ベルリオーズ：幻想交響曲 作品14::小澤征爾指揮 トロント交響楽団 1966年12月1日&3日録音
- 2020-10-30：toshi
- Ｏｚａｗａ評については同感です。
某評論家は「人気は高いが味の薄い〇〇〇（ビール名）のよう」とＯｚａｗａ氏の演奏を酷評していて物議をかもしたと言ってましたが。
若い頃のＯｚａｗａ氏は師の斎藤秀雄の影響が強かったのでしょうね。
でも時間が経つと本当の自分が出てきただけという感じがします。
単に正確なだけの音楽、それ以外に何もない音楽というのが私の意見。
オケのリハもつまらない。サイトウキネンのリハの映像を見ましたが、音合わせしているだけで表現の核心には一切迫らない、つまらないリハでした。
Ｏｚａｗａ氏より欠点は多いが、朝比奈隆やクナーパッツブッシュの演奏に惹かれます。それ以上にＯｚａｗａ氏の師の斎藤秀雄の演奏をもっと評価して欲しいな。
ブラームス：ハイドンの主題による変奏曲 変ロ長調 op.56a::ワルター指揮 コロンビア交響楽団 1960年1月18日＆30日録音
- 2020-10-29：コタロー
- この演奏は私にとっては「刷り込み」でした。中学２年生の頃、ワルター没後10年ということで、ＣＢＳソニーから「ブルーノ・ワルターの芸術」というＬＰがまとまって発売されたのです。私はベートーヴェンの「運命」とシューベルトの「未完成」（当時は「運命・未完成」を両面に入れたＬＰが定番でした）、と、名盤の誉れ高いブラームスの「交響曲第４番」の二点を購入したのです。そして、ブラームスの交響曲の余白にこの演奏が入っていたのです。そして、この温かみのある演奏に心から満足したのです。例えて言うなら、自分が幼い頃、とある小春日和に縁側でおじいさんから昔話を聞かせてもらった思い出、といった感じでしょうか。
この曲には、先頃アップされたモントゥーやセルといった優れた演奏もあります。しかし私にとっては、ワルターの演奏がいつまでも最高の名演奏なのです。
ベートーベン:交響曲第9番 ニ短調 作品125｢合唱｣::カール・ベーム指揮 ウィーン交響楽団 ウィーン国立歌劇場合唱団 (S)テレサ・シュティッヒ・ランダル (A)ヒルデ・レッセル・マイダン (T)アントン・デルモータ (Bs)パウル・シェフラー 1957年6月20日~26日録音
- 2020-10-21：コタロー
- かつてフォンタナの廉価盤で所有していた懐かしい演奏です。家で持っていたレコードに比べて音に歪みがなくて聴きやすい音質ですね。
演奏は質実剛健を絵に描いたもので、ベートーヴェンの交響曲にはふさわしいですが、第３楽章あたりはもう少しふくよかさが欲しい気もします。
しかし、第４楽章に入って声楽が導入されると、がぜん立派な音楽が立ち上がってきます。おそらく声楽陣に一流どころを起用しているからでしょう。
そういう意味では、「第九」が苦手な人にも薦められる演奏だと思います。
マーラー:交響曲第9番 ニ長調::レナード・バーンスタイン指揮 ニューヨーク・フィルハーモニック 1965年12月16日録音
- 2020-10-20：toshi
- ある音楽評論家の方が、バーンスタインの音楽を「裸の男が手を広げている」ようで、その胸の中に飛び込むことが出来る人には禁断の喜びが味わえる、なんて言ってましたが。
まさに共感というのは理屈に関係なく本能的に音楽に没入するということなんでしょう。
バーンスタインにとってもマーラーの音楽は本能的に入り込める音楽なんでしょうね。
もっとも、上記のような表現はバーンスタインの性的志向とも重なりますが・・・
モーツァルト：ヴァイオリン協奏曲第5番 イ長調 K.219::(Vn)レオニード・コーガン ルドルフ・バルシャイ指指揮 モスクワ室内管弦楽団 1958年録音
- 2020-10-19：笑枝
- すごい演奏です。歌舞伎の名人の舞台を見るようで、
思わず掛け声をかけたくなるほど。
厳しくて、スケールの大きい音楽。感激しました。
ヴァイオリンがじつによく鳴ってるし、
バルトークやショスタコーヴィチを思わせるところもありますね。
モーツァルトの楽譜には、それだけの深みがあるということなのですね。
チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番 変ロ短調 作品23::(P)ヴィトルト・マウツジンスキ:ニコライ・マルコ指揮 フランス国立放送管弦楽団 1956年7月6日~7日録音
- 2020-10-14：yk
- 懐かしい録音です。小学生のころ初めて買ってもらったチャイコフスキーのＬＰ（25ｃｍ盤）がコレで、解説では未だ”マルクジンスキー”の表記でした。”演奏家を選ぶ”などと云う（悪）知恵もなかった時代、一日中聞いた演奏でもありました（・・・と言う意味では（不幸にも？）私の「ファースト・チョイス」でした^_^；）。
改めて久しぶりに聞いてみると、まざまざと当時を思い出します・・・・と云うことは、この演奏には何らかの形で・・・・露・波、東側の母国と微妙な関係を保ちながら西側で活動した指揮者、ピアニストが冷戦下のフランスでチャイコフスキーを録音する・・・・といった、この時代が色濃く反映されているのかもしれません（勿論演奏が政治的というわけではありませんが・・・）。
モーツァルト:クラリネット五重奏曲 イ長調 K.581::(Cl)ベニー・グッドマン:ボストン・シンフォニー四重奏団 1956年7月12日録音
- 2020-10-13：コタロー
- この演奏、アーティストの名前を伏せて聴かされたら、ベニー・グッドマンだと気づく人はほとんどいないのではないかと思います。一言でいえば、モーツァルトの愉悦感にスポットを当てた演奏と言えるでしょう。それでいて、音楽が実にきちんとしているのに感心させられます。これは掘り出し物の演奏と言えますね。
モーツァルト：交響曲第29番 イ長調 K.201 (186a)::オットー・クレンペラー指揮 フィルハーモニア管弦楽団 1963年12月19日録音
- 2020-10-11：ジェネシス
- カラヤンがウィーンを去った（要するに「無類の喜びを持って」ベルリンフィルに行った）時、ウィーンフィルはその大きな空白を埋める為にベームとバーンスタインを招き、ロンドンを去った時、ウオルター.レッグはフィルハーモニアの後釜にクレンペラーを当てがったと思います。
フィルハーモニアというオケの名技性と透明さはクレンペラーの屈折した人間性を余りにもクッキリと映し出してしまっている。だからこそクレンペラーに取っ付きにくさと逆に熱狂的なファンという相反する聴き手を生んだ気がします。
私はその取っ付きにくさを寧ろ彼のスキャンダラスでさえある数々のエピソードに思いを馳せながら聴くと面白さを感じます。いや、私の方も屈折しているとは思っていますが。
リスト:ピアノソナタ ロ短調::(P)ニキタ・マガロフ:1951年録音
- 2020-10-11：yseki118
- 私もリストのロ短調ソナタに興味があって､少し調べたのですが､wikipediaには｢標題にあたるような言葉をリスト本人は一切残していない｡(中略)しかし標題的な読解がいくつも提案されており､特にヨハン･ヴォルフガング･フォン･ゲｰテの『ファウスト』と結び付ける解釈について､クラウディオ･アラウは｢リストの弟子たちの間で承認されていた(granted)ことなのです｣と述べている｡｣と書かれていました｡
また､アラン･ウォｰカｰは｢リスト伝｣で､ロ短調のソナタの種々の標題的解釈のなかから主要なものとして次の4つをあげているそうです｡
1.このソナタはファウスト伝説の音楽的描写であり､｢ファウスト｣､｢グレｰトヒェン｣､｢メフィストフェレス｣の各テｰマが主な登場人物をあらわす｡
2.このソナタは､自伝的内容をあらわしている｡音楽のもつ対照的性格は､リスト自身の人間性のなかの対立からくるものだ｡
3.このソナタは､神的なものと悪魔的なものに関するものである｡それは､ミルトンの『失楽園』にもとづいている｡
4.このソナタは､エデンの園の一連の寓話である｡それは人間の堕落をあつかい､｢神｣､｢ルチフェル｣､｢蛇｣､｢アダム｣､｢イヴ｣のテｰマを含んでいる｡
更に､ピアニストのブレンデルは､『音楽のなかの言葉』の中で､
第1主題(レント､ソット･ヴォｰチェ､ほぼト短調､1~7小節)第1主題は､音と沈黙を結びつける｡音楽的には､主題は言葉や歌ではなく思考を表している｡この冒頭の反復音は､作品全体にとって重要な動機を構成している｡(どの主題も反復音から出発し､導かれる)｡そのほかの重要な動機は7度と2度の音程､そして冒頭のリズム｡
第2主題(アレグロ･エネルジコ､ロ短調､8-13小節)一人の役者が舞台へと登場する｡その態度には挑戦と絶望と軽蔑が入り混じっている｡ファウストになぞらえることができるだろうか｡10小節目で怒れるオクタｰブの三連音が現れて､やっと主調をロ短調を認識することになる｡
第3主題(マルカｰト､14-18小節)ファウストの問いかけと､主題独自の問いかけが対立する｡堕落を先導する性格はメフィストフェレス的｡ファウストとメフィストフェレスは15小節前後で重なりあう｡交響的主要動機とも呼べるもの｡
第4主題(グランディオｰソ､ニ長調､105-113小節)リズムと旋律の内容を第1主題から借りている｡この主題に先行して､一時的転調を行うペダル音が作品の提示するものを何でもつかみとろうとするかのようだ｡グランディオｰソ(堂々と)という言葉は､全能の神の確信を伝える主題にはまさに相応しい｡
第5主題(カンタンド･エスプレッシｰヴォ､二長調､153-170小節)第3主題の叙情的な変化形として始める｡メフィストはグレｰトヒェンの幻に姿を変えている｡9小節後にはファウストはグレｰトヒェンの虜になっている｡主題の最初の8小節の低声部は､明らかに第1主題(7度の下行する音階)にもとづいている｡
第6主題(アンダンテ･ソステヌｰト､嬰ヘ長調､331-346小節)独立しているようにみえるが､先行主題との関りがある｡最初の部分にはグランディオｰソ主題のクライマックスのパラフレｰズがあり､はるかにかすむ彼方へと光を投げかける｡あとには第1主題が上行する長調の7度音程に美しく飾られて登場する｡
と書いています｡
実は､私がこのソナタの解釈に興味を持ったのは､たまたまYouTubeで､ブレンデルがリストのロ短調ソナタを公開レッスンしている動画を見たことです｡興味のある方は､｢Piano masterclass on Liszt B minor sonata with Alfred Brendel at the Royal College of Music｣で検索してみて下さい｡
また､私のブログには､もう少し詳しいことが書いてあります｡https://yseki118.exblog.jp/
シェーンベルク:ワルシャワの生き残り Op.46::ハンス・スワロフスキー指揮 ウィーン交響楽団 (語り)ハンス・ヤーライ、アカデミー室内合唱団 1952年10月28日&30日録音
- 2020-10-10：さとる
- あれ？
こんなに良い曲だったかな・・・？
大昔、上野の図書館でどんな曲かと聴いてみた時、
最初の方でギブアップして次のＣＤに変えた記憶があります。
・・・あ、アバド盤だったかもｗ
モーツァルト：交響曲第29番 イ長調 K.201 (186a)::オットー・クレンペラー指揮 フィルハーモニア管弦楽団 1963年12月19日録音
- 2020-10-08：つかひろ
- クレンペラーのこの曲の演奏は、既に5種類（ベルリン放送・スタジオ録音2種・デンマーク・ベルリンフィル）ほど持っていて、私のお気に入りでもあります。
所有盤と比較してですが、この演奏はライブにもかかわらず、テンションが低くノッペリとした感じです。
また、低音部の音量が大きいので旋律の明快さや彫りの深さも減退してしまっているような感じがします。
もちろん、彼特有のスケールの大きい音楽も聴けますし（モーツァルトなのに！！）、上記に挙げたことも演奏全体に大きな影響を及ぼすほどでは全然ありませんが、クレンペラーのファンとしては少し残念な感じがします。
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【リスニングルームの更新履歴】
[2025-09-12]
ジョルジュ・ジョルジェスク指揮 ブカレスト・ジョルジェ・エネスク・フィルハーモニー管弦楽団 1961年3月録音(George Georgescu:Bucharest George Enescu Philharmonic Orchestra Recorded on March, 1961)
[2025-09-10]
アマデウス弦楽四重奏団 1951年録音(Amadeus String Quartet:Recorde in 1951)
[2025-09-08]
(P)エリック・ハイドシェック:1960年10月21~22日録音(Eric Heidsieck:Recorded 0n October 21-22, 1960)
[2025-09-06]
(Organ)マリー＝クレール・アラン:1959年11月2日~4日録音(Marie-Claire Alain:Recorded November 2-4, 1959)
[2025-09-04]
ジョン・バルビローリ指揮 ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団 1939年1月21日録音(John Barbirolli:Philharmonic-Symphony Of New York Recorded on January 21, 1939)
[2025-09-01]
(P)エリック・ハイドシェック:1960年10月21~22日録音(Eric Heidsieck:Recorded 0n October 21-22, 1960)
[2025-08-30]
ジョルジュ・ジョルジェスク指揮 ブカレスト・ジョルジェ・エネスク・フィルハーモニー管弦楽団 1961年4月20日録音(George Georgescu:Bucharest George Enescu Philharmonic Orchestra Recorded on April 20, 1961)
[2025-08-28]
ルネ・レイボヴィッツ指揮 パリ・コンセール・サンフォニーク協会管弦楽団 1960年録音(Rene Leibowitz:Orcheste de la Societe des Concerts du Conservatoire Recorded on 1960)
[2025-08-26]
アルトゥール・ロジンスキー指揮 ウィーン国立歌劇場管弦楽団 1954年6月27~7月11日録音(Artur Rodzinski:Wiener Staatsoper Orchester Recorded on June 27-July 11, 1954)
[2025-08-24]
(Organ)マリー＝クレール・アラン:1959年11月2日~4日録音(Marie-Claire Alain:Recorded November 2-4, 1959)