Home| 作曲家で選ぶ | ＦＲＡＮＣＫ
１８３５年、パリに移住し、３７年にはパリ音楽院に入学する。４２年には音楽院を退学して一度ベルギーに帰国するが、４４年再びパリに戻り作曲生活をはじめる。
しかし、４８年の革命で生活の糧（？）であった多くの弟子がパリを去るという困難に直面し、ついに１８５３年には過労のために健康を害して作曲活動を断念する。
１８５８年、サン・クロティルド教会の合唱長、６０年にはオルガン奏者の地位を得て、再び作曲活動をはじめる。
６６年、彼の演奏を聞いたリストによって「バッハ以外にならぶもののないオルガン奏者」と讃えられる。
しかし作曲家としてはなかなか認められず、自作の演奏会を行っては惨めな失敗を繰り返した。
１８８７年には、フランクがその力に相応しい評価が与えられないことを残念に思った弟子たちがフランクの作品のみの演奏会を行うが、これもまたあまり大きな関心はよばなかった。８９年には交響曲ニ短調を完成して初演を行うも、これもまた評判は悪かった。
しかし、９０年４月１９日に初演された弦楽四重奏曲ははじめて大きな喝采をもって迎えられ、「みんなはようやく私を理解しはじめた」と語ったという。
ところが、それから日をおかずして、弟子のもとに向かう途中馬車のかじ棒に脇腹を打たれて意識を失い、そのまま健康が回復しないまま、１１月８日、パリにおいて亡くなる。
作曲家としては珍しくスタートの遅い人でした。本格的に作曲活動をはじめたのは教会のオルガン奏者としての地位を獲得してからなので、すでに４０才に近い年齢でした。その後も、オルガニストとしては高い評価を受けながら、作曲家としては全く無名の存在でありつつづけました。
一つにはパリの聴衆の無理解もありました。その頃パリの町に鳴り響いていたのはオッフェンバックに代表されるような、色彩感にあふれた、激しいリズムと流行の舞曲を満載した軽い音楽でした。
しかし、教会のオルガニストとして静かな宗教的雰囲気の中で生涯をすごしたために、音楽界の中で隠れた存在であったことも大きな原因と考えられます。
そのため残された作品の数はあまり多くありません。
しかし、ドイツ的ながっしりした構成の中にフランス的な繊細さを融合させた音楽は、その後のフランス音楽に「誠実」さを取り戻したものとして高く評価できると言えます。
それにしても、結果論かもしれませんが、パリは才能ある音楽には冷たかった町です。でも、これはウィーンも同じだな。
いつの時代も流行ほどあてにならないものはありません。（＾＾）
ＦＲＡＮＣＫ
＜フランス：１８２２〜１８９０＞
経歴
１８３５年、パリに移住し、３７年にはパリ音楽院に入学する。４２年には音楽院を退学して一度ベルギーに帰国するが、４４年再びパリに戻り作曲生活をはじめる。
しかし、４８年の革命で生活の糧（？）であった多くの弟子がパリを去るという困難に直面し、ついに１８５３年には過労のために健康を害して作曲活動を断念する。
１８５８年、サン・クロティルド教会の合唱長、６０年にはオルガン奏者の地位を得て、再び作曲活動をはじめる。
６６年、彼の演奏を聞いたリストによって「バッハ以外にならぶもののないオルガン奏者」と讃えられる。
しかし作曲家としてはなかなか認められず、自作の演奏会を行っては惨めな失敗を繰り返した。
１８８７年には、フランクがその力に相応しい評価が与えられないことを残念に思った弟子たちがフランクの作品のみの演奏会を行うが、これもまたあまり大きな関心はよばなかった。８９年には交響曲ニ短調を完成して初演を行うも、これもまた評判は悪かった。
しかし、９０年４月１９日に初演された弦楽四重奏曲ははじめて大きな喝采をもって迎えられ、「みんなはようやく私を理解しはじめた」と語ったという。
ところが、それから日をおかずして、弟子のもとに向かう途中馬車のかじ棒に脇腹を打たれて意識を失い、そのまま健康が回復しないまま、１１月８日、パリにおいて亡くなる。
ユング君の一言
作曲家としては珍しくスタートの遅い人でした。本格的に作曲活動をはじめたのは教会のオルガン奏者としての地位を獲得してからなので、すでに４０才に近い年齢でした。その後も、オルガニストとしては高い評価を受けながら、作曲家としては全く無名の存在でありつつづけました。
一つにはパリの聴衆の無理解もありました。その頃パリの町に鳴り響いていたのはオッフェンバックに代表されるような、色彩感にあふれた、激しいリズムと流行の舞曲を満載した軽い音楽でした。
しかし、教会のオルガニストとして静かな宗教的雰囲気の中で生涯をすごしたために、音楽界の中で隠れた存在であったことも大きな原因と考えられます。
そのため残された作品の数はあまり多くありません。
しかし、ドイツ的ながっしりした構成の中にフランス的な繊細さを融合させた音楽は、その後のフランス音楽に「誠実」さを取り戻したものとして高く評価できると言えます。
それにしても、結果論かもしれませんが、パリは才能ある音楽には冷たかった町です。でも、これはウィーンも同じだな。
いつの時代も流行ほどあてにならないものはありません。（＾＾）
【リスニングルームの更新履歴】
【最近の更新(10件)】
[2026-02-02]
(P)ハンス・リヒター＝ハーザー 1956年3月録音(Hans Richter-Haaser:Recorded on March, 1956)
[2026-01-31]
(Vn)ジョコンダ・デ・ヴィート:ヴィットリオ・グイ指揮 グラインドボーン祝祭管弦楽団 1953年9月23日~24日&10月10日録音(Gioconda de Vito:(Con)Vittorio Gui Glyndebourne Festival Orchestra Recorded on September 23-24 & Ovrober 10, 1953)
[2026-01-27]
ウィーン・フィルハーモニー木管グループ:1949年録音(Vienna Philharmonic Wind Group:Recorded on 1949)
[2026-01-25]
(Organ)マリー＝クレール・アラン:1961年12月10日~12日録音(Marie-Claire Alain:Recorded December 5-8, 1961)
[2026-01-21]
ハリウッド弦楽四重奏団:1957年5月25日&6月6日&12日録音(Recorded on 25 May 25& June 8, 12, 1957)
[2026-01-19]
(P)エリック・ハイドシェック:1960年10月21~22日録音(Eric Heidsieck:Recorded 0n October 21-22, 1960)
[2026-01-16]
ウィーン・フィルハーモニー木管グループ:1949年録音(Vienna Philharmonic Wind Group:Recorded on 1949)
[2026-01-14]
ディミトリ・ミトロプーロス指揮:ミネアポリス交響楽団 1946年3月11日録音(Dimitris Mitropoulos:Minneapolis Symphony Orchestra Recorded on March 11, 1946)
[2026-01-12]
ウィーン・コンツェルトハウス四重奏団 (Clarinet)レオポルト・ウラッハ (Basson)カール・エールベルガー (Horn)ゴットフリート・フォン・フライベルク (Double bass)ヨーゼフ・ヘルマン 1951年録音(Vienna Konzerthaus Quartet:(Clarinet)Leopold Wlach (Basson)Karl Oehlberger (Horn)ottfried von Freiberg (Double bass)Joseph Hermann Recorded on 1951)
[2026-01-10]
(Organ)マリー＝クレール・アラン:1961年12月10日~12日録音(Marie-Claire Alain:Recorded December 5-8, 1961)