Home|アンケートのアーカイブ|フルトヴェングラーの録音で一番お好きなものは？
今さら、何も付けくわえるべきコメントもないと思います。ただ、バイロイトの第９が断トツでトップかと思ったのですが、復帰演奏会の運命がその座を奪ったのは少しばかり意外でした。
しかし、考えようによっては、ネット社会の中で権威というものが崩壊し、価値観が多様化していく中で、いつまでも「フルヴェン＝バイロイトの第９」でもないだろう・・・と、言うことなのでしょう。
振り返ってみると、２００２年にスタートしたこのアンケートコーナーがこんなにも長きにわたって続くとは夢にも思っていませんでした。途中でなんども止めようと思ったのですが、そのたびに多くのユーザーから励ましをいただいて、そのおかげで７年近くも続けることができました。
しかし、流石に、潮時のようです。
今まで支えていただいた方々に心からのお礼を申し述べて、このコーナーの幕を下ろしたいと思います。
ありがとうございました。
＜寄せられたコメントより＞
「ここに挙げられた録音の中では、いくつかの重要なスタジオ録音（「ヴァルキューレ」やベートーヴェンのイ長調など）を除き、ほとんど聴いていますが、いずれも大好きな演奏です。しかし、その中でも特に幾枚かを挙げるとすれば、復帰演奏会（投票欄には「復帰演奏会」としかありませんので、一日目のライヴか三日目のライヴか判然としませんが）三日目のハ短調交響曲を筆頭に（私にフルトヴェングラーの魅力を教えてくれた演奏で、初めてこれを聴いたときの驚くべき衝撃は今でもはっきり覚えています）、42年の第九交響曲（良質な復刻CDを探しているところですが…）、死の年の「ドン・ジョヴァンニ」、「マタイ受難曲」あたりでしょうか？ これらの演奏は、もちろん巨匠の響かせた音楽そのものではありませんし、その不完全な記録に過ぎませんが、それでもなお、聴く者の魂を揺さぶってやまないと思います。世紀を超えて聴き継がれているこれらの偉大な演奏の記録は、絶対に色あせることなく、未来永劫、人類の文化遺産として継承されていくでしょうし、また、そうなることを願っています。録音の不完全さ、再現藝術の一回性を何よりも重要視し、問題視していたフルトヴェングラーとしては、皮肉な限りでしょうが…。そこにまた、フルトヴェングラー・ファンの大いなる自己矛盾が存在していることも忘れてはならないと思います。フルトヴェングラーの演奏を求めて聴けば聴くほど、巨匠の芸術哲学に反することになってゆくのですから…。」
「いつも愛聴している43年の運命に一票。フルヴェンだけでもいくつか名盤がありますし、数多くの指揮者が優れた録音を残していると思いますが、もっとも私を感動させたのはこの録音でした。」
大好きデス！！！
「ここにノミネートされていないフルトヴェングラーの愛聴盤を挙げます。
ブラームスの四番（48年）：最高のブラームス。もはやオーケストラの音ではない尋常ならざる音楽です。
「魔笛」（50年）：まるでパルジファルのような魔笛です。素晴らしい！
ヴォルフ歌曲：シュヴァルツコプフの伴奏を弾いた、彼のピアノに接することのできる貴重な録音です。
バッハの管弦楽組曲第三番：アリアが素晴らしい！ ここにもUPされています。
真夏の夜の夢序曲（30年）：意外にも（？）楽しい演奏です。
ベートーヴェン第四番（43年）：激烈、情熱的な四番です。かのクライバー盤にも匹敵するでしょう。
コリオラン序曲（43年）：これも素晴らしいです！！」
「１票投じるなら４５年のブラ２
４５年スイスへ亡命直前のブラ２
４７年復帰演奏会のときの運命
５１年バイロイトの第九
３８年の悲愴や戦時中の第九，また４８年のブラ４も良いと思います
しかし個人的に上の３つはもはや超えることのない名演奏（過言？）
何と言っても周りのノイズが物語っている！。」
「ブルックナーが入っていませんが、戦時中の５番は最も気に入っています。凄まじい集中力でフルトヴェングラーの意図がすみずみにまでいきとどいており圧倒されました。」
「大体の録音は聴いているのですが、私が初めてフルトヴェングラーに接したグレイト（1951年録音）はやはり外せません。初めて聴いた当時はそもそもクラシックに接して日が浅く、何だか音がすっきりしないなぁと思いつつもそのスケール感に圧倒された覚えがあります。冒頭、ホルンの高貴で伸びやかな音からしても素晴らしい…。個人的にはグレイトのベストだと思っています。
今回は票を入れませんでしたが、シューマンの4番（グラモフォンもいいですし、ルツェルン版も好きです。）、コリオラン序曲（1943年）、モーツァルトのピアノ協奏曲第20番（1954年）、一連のリヒャルト･シュトラウスの交響詩あたりもいいですね。ユングさんも挙げておられますが、ブラームスの2番（1945年録音）はこの曲の本来持つ長閑さよりも、耐え切れないほどの緊張感が勝っていて大好きな演奏の１つです。」
アンケートの結果と考察（－－；のようなもの・・・
フルトヴェングラーの録音で一番お好きなものは？
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50
30
22
15
14
14
13
9
7
4
3
2投票総数: 249
今さら、何も付けくわえるべきコメントもないと思います。ただ、バイロイトの第９が断トツでトップかと思ったのですが、復帰演奏会の運命がその座を奪ったのは少しばかり意外でした。
しかし、考えようによっては、ネット社会の中で権威というものが崩壊し、価値観が多様化していく中で、いつまでも「フルヴェン＝バイロイトの第９」でもないだろう・・・と、言うことなのでしょう。
振り返ってみると、２００２年にスタートしたこのアンケートコーナーがこんなにも長きにわたって続くとは夢にも思っていませんでした。途中でなんども止めようと思ったのですが、そのたびに多くのユーザーから励ましをいただいて、そのおかげで７年近くも続けることができました。
しかし、流石に、潮時のようです。
今まで支えていただいた方々に心からのお礼を申し述べて、このコーナーの幕を下ろしたいと思います。
ありがとうございました。
＜寄せられたコメントより＞
「ここに挙げられた録音の中では、いくつかの重要なスタジオ録音（「ヴァルキューレ」やベートーヴェンのイ長調など）を除き、ほとんど聴いていますが、いずれも大好きな演奏です。しかし、その中でも特に幾枚かを挙げるとすれば、復帰演奏会（投票欄には「復帰演奏会」としかありませんので、一日目のライヴか三日目のライヴか判然としませんが）三日目のハ短調交響曲を筆頭に（私にフルトヴェングラーの魅力を教えてくれた演奏で、初めてこれを聴いたときの驚くべき衝撃は今でもはっきり覚えています）、42年の第九交響曲（良質な復刻CDを探しているところですが…）、死の年の「ドン・ジョヴァンニ」、「マタイ受難曲」あたりでしょうか？ これらの演奏は、もちろん巨匠の響かせた音楽そのものではありませんし、その不完全な記録に過ぎませんが、それでもなお、聴く者の魂を揺さぶってやまないと思います。世紀を超えて聴き継がれているこれらの偉大な演奏の記録は、絶対に色あせることなく、未来永劫、人類の文化遺産として継承されていくでしょうし、また、そうなることを願っています。録音の不完全さ、再現藝術の一回性を何よりも重要視し、問題視していたフルトヴェングラーとしては、皮肉な限りでしょうが…。そこにまた、フルトヴェングラー・ファンの大いなる自己矛盾が存在していることも忘れてはならないと思います。フルトヴェングラーの演奏を求めて聴けば聴くほど、巨匠の芸術哲学に反することになってゆくのですから…。」
「いつも愛聴している43年の運命に一票。フルヴェンだけでもいくつか名盤がありますし、数多くの指揮者が優れた録音を残していると思いますが、もっとも私を感動させたのはこの録音でした。」
大好きデス！！！
「ここにノミネートされていないフルトヴェングラーの愛聴盤を挙げます。
ブラームスの四番（48年）：最高のブラームス。もはやオーケストラの音ではない尋常ならざる音楽です。
「魔笛」（50年）：まるでパルジファルのような魔笛です。素晴らしい！
ヴォルフ歌曲：シュヴァルツコプフの伴奏を弾いた、彼のピアノに接することのできる貴重な録音です。
バッハの管弦楽組曲第三番：アリアが素晴らしい！ ここにもUPされています。
真夏の夜の夢序曲（30年）：意外にも（？）楽しい演奏です。
ベートーヴェン第四番（43年）：激烈、情熱的な四番です。かのクライバー盤にも匹敵するでしょう。
コリオラン序曲（43年）：これも素晴らしいです！！」
「１票投じるなら４５年のブラ２
４５年スイスへ亡命直前のブラ２
４７年復帰演奏会のときの運命
５１年バイロイトの第九
３８年の悲愴や戦時中の第九，また４８年のブラ４も良いと思います
しかし個人的に上の３つはもはや超えることのない名演奏（過言？）
何と言っても周りのノイズが物語っている！。」
「ブルックナーが入っていませんが、戦時中の５番は最も気に入っています。凄まじい集中力でフルトヴェングラーの意図がすみずみにまでいきとどいており圧倒されました。」
「大体の録音は聴いているのですが、私が初めてフルトヴェングラーに接したグレイト（1951年録音）はやはり外せません。初めて聴いた当時はそもそもクラシックに接して日が浅く、何だか音がすっきりしないなぁと思いつつもそのスケール感に圧倒された覚えがあります。冒頭、ホルンの高貴で伸びやかな音からしても素晴らしい…。個人的にはグレイトのベストだと思っています。
今回は票を入れませんでしたが、シューマンの4番（グラモフォンもいいですし、ルツェルン版も好きです。）、コリオラン序曲（1943年）、モーツァルトのピアノ協奏曲第20番（1954年）、一連のリヒャルト･シュトラウスの交響詩あたりもいいですね。ユングさんも挙げておられますが、ブラームスの2番（1945年録音）はこの曲の本来持つ長閑さよりも、耐え切れないほどの緊張感が勝っていて大好きな演奏の１つです。」
【リスニングルームの更新履歴】
[2026-06-17]
(P)アルフレッド・ブレンデル 1958年&1960年録音(Alfred Brendel:Recorded on 1958 & 1960)
[2026-06-15]
(Cell)エンリコ・マイナルディ:(P)カルロ・ゼッキ 1952年録音(Enrico Mainardi:(P)Carlo Zecchi Recorded on 1952)
[2026-06-13]
(Vn)ダヴィド・オイストラフ (P)レフ・オボーリン (Cello)スヴィヤトスラフ・クヌシェヴィツキー 1958年5月9日~10日&12日録音((Vn)David Oistrakh:(P)Lev Oborin (Cello)Sviatoslav Knushevitsky Recorded on May 9-10&12, 1958)
[2026-06-11]
バリリ四重奏団:(P)イエルク・デムス 1952年録音(Barylli Quartet:(P)Jorg Demus Recorded on 1952)
[2026-06-09]
ギュンター・ラミン指揮 ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団 トーマス教会少年合唱団 他 1954年2月26日録音(Gunther Ramin:Gewandhausorchester Leipzig Thomanerchor Leipzig (Org)Hannes Kastner (A)Gertrud Wagner (T)Gert Lutze (Bass)BJohannes Oettel Recorded on February 26, 1954)
[2026-06-07]
マルコム・サージェント指揮 フィルハーモニア管弦楽団 1959年6月6日録音(Sir Malcolm Sargent:The Philharmonia Orchestra Recorded on June 6, 1959)
[2026-06-05]
ウィーン・コンツェルトハウス四重奏団:1954年録音(Vienna Concert House Quartet:Recorded on 1954)
[2026-06-03]
ギュンター・ラミン指揮 ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団 トーマス教会少年合唱団 (T)Gert Lutze (Bass)BJohannes Oettel 1952年1月11日録音(Gunther Ramin:Gewandhausorchester Leipzig Thomanerchor Leipzig (T)Gert Lutze (Bass)BJohannes Oettel Recorded on January 11, 1952)
[2026-06-01]
(P)ジェルジ・シャーンドル:1951年1951年9月12日録音(Gyorgy Sandor: Recorded on September 12, 1951)
[2026-05-30]
(Vn)アイザック・スターン:ディミトリ・ミトロプーロス指揮 ニューヨーク・フィルハーモニッ音]1956年2月27日録音(Isaac Stern:(Con)Dimitris Mitropoulos New York Philharmonic Recorded on February 27, 1956)