Home|アンケートのアーカイブ|フルトヴェングラーの録音で一番お好きなものは？
今さら、何も付けくわえるべきコメントもないと思います。ただ、バイロイトの第９が断トツでトップかと思ったのですが、復帰演奏会の運命がその座を奪ったのは少しばかり意外でした。
しかし、考えようによっては、ネット社会の中で権威というものが崩壊し、価値観が多様化していく中で、いつまでも「フルヴェン＝バイロイトの第９」でもないだろう・・・と、言うことなのでしょう。
振り返ってみると、２００２年にスタートしたこのアンケートコーナーがこんなにも長きにわたって続くとは夢にも思っていませんでした。途中でなんども止めようと思ったのですが、そのたびに多くのユーザーから励ましをいただいて、そのおかげで７年近くも続けることができました。
しかし、流石に、潮時のようです。
今まで支えていただいた方々に心からのお礼を申し述べて、このコーナーの幕を下ろしたいと思います。
ありがとうございました。
＜寄せられたコメントより＞
「ここに挙げられた録音の中では、いくつかの重要なスタジオ録音（「ヴァルキューレ」やベートーヴェンのイ長調など）を除き、ほとんど聴いていますが、いずれも大好きな演奏です。しかし、その中でも特に幾枚かを挙げるとすれば、復帰演奏会（投票欄には「復帰演奏会」としかありませんので、一日目のライヴか三日目のライヴか判然としませんが）三日目のハ短調交響曲を筆頭に（私にフルトヴェングラーの魅力を教えてくれた演奏で、初めてこれを聴いたときの驚くべき衝撃は今でもはっきり覚えています）、42年の第九交響曲（良質な復刻CDを探しているところですが…）、死の年の「ドン・ジョヴァンニ」、「マタイ受難曲」あたりでしょうか？ これらの演奏は、もちろん巨匠の響かせた音楽そのものではありませんし、その不完全な記録に過ぎませんが、それでもなお、聴く者の魂を揺さぶってやまないと思います。世紀を超えて聴き継がれているこれらの偉大な演奏の記録は、絶対に色あせることなく、未来永劫、人類の文化遺産として継承されていくでしょうし、また、そうなることを願っています。録音の不完全さ、再現藝術の一回性を何よりも重要視し、問題視していたフルトヴェングラーとしては、皮肉な限りでしょうが…。そこにまた、フルトヴェングラー・ファンの大いなる自己矛盾が存在していることも忘れてはならないと思います。フルトヴェングラーの演奏を求めて聴けば聴くほど、巨匠の芸術哲学に反することになってゆくのですから…。」
「いつも愛聴している43年の運命に一票。フルヴェンだけでもいくつか名盤がありますし、数多くの指揮者が優れた録音を残していると思いますが、もっとも私を感動させたのはこの録音でした。」
大好きデス！！！
「ここにノミネートされていないフルトヴェングラーの愛聴盤を挙げます。
ブラームスの四番（48年）：最高のブラームス。もはやオーケストラの音ではない尋常ならざる音楽です。
「魔笛」（50年）：まるでパルジファルのような魔笛です。素晴らしい！
ヴォルフ歌曲：シュヴァルツコプフの伴奏を弾いた、彼のピアノに接することのできる貴重な録音です。
バッハの管弦楽組曲第三番：アリアが素晴らしい！ ここにもUPされています。
真夏の夜の夢序曲（30年）：意外にも（？）楽しい演奏です。
ベートーヴェン第四番（43年）：激烈、情熱的な四番です。かのクライバー盤にも匹敵するでしょう。
コリオラン序曲（43年）：これも素晴らしいです！！」
「１票投じるなら４５年のブラ２
４５年スイスへ亡命直前のブラ２
４７年復帰演奏会のときの運命
５１年バイロイトの第九
３８年の悲愴や戦時中の第九，また４８年のブラ４も良いと思います
しかし個人的に上の３つはもはや超えることのない名演奏（過言？）
何と言っても周りのノイズが物語っている！。」
「ブルックナーが入っていませんが、戦時中の５番は最も気に入っています。凄まじい集中力でフルトヴェングラーの意図がすみずみにまでいきとどいており圧倒されました。」
「大体の録音は聴いているのですが、私が初めてフルトヴェングラーに接したグレイト（1951年録音）はやはり外せません。初めて聴いた当時はそもそもクラシックに接して日が浅く、何だか音がすっきりしないなぁと思いつつもそのスケール感に圧倒された覚えがあります。冒頭、ホルンの高貴で伸びやかな音からしても素晴らしい…。個人的にはグレイトのベストだと思っています。
今回は票を入れませんでしたが、シューマンの4番（グラモフォンもいいですし、ルツェルン版も好きです。）、コリオラン序曲（1943年）、モーツァルトのピアノ協奏曲第20番（1954年）、一連のリヒャルト･シュトラウスの交響詩あたりもいいですね。ユングさんも挙げておられますが、ブラームスの2番（1945年録音）はこの曲の本来持つ長閑さよりも、耐え切れないほどの緊張感が勝っていて大好きな演奏の１つです。」
アンケートの結果と考察（－－；のようなもの・・・
フルトヴェングラーの録音で一番お好きなものは？
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50
30
22
15
14
14
13
9
7
4
3
2投票総数: 249
今さら、何も付けくわえるべきコメントもないと思います。ただ、バイロイトの第９が断トツでトップかと思ったのですが、復帰演奏会の運命がその座を奪ったのは少しばかり意外でした。
しかし、考えようによっては、ネット社会の中で権威というものが崩壊し、価値観が多様化していく中で、いつまでも「フルヴェン＝バイロイトの第９」でもないだろう・・・と、言うことなのでしょう。
振り返ってみると、２００２年にスタートしたこのアンケートコーナーがこんなにも長きにわたって続くとは夢にも思っていませんでした。途中でなんども止めようと思ったのですが、そのたびに多くのユーザーから励ましをいただいて、そのおかげで７年近くも続けることができました。
しかし、流石に、潮時のようです。
今まで支えていただいた方々に心からのお礼を申し述べて、このコーナーの幕を下ろしたいと思います。
ありがとうございました。
＜寄せられたコメントより＞
「ここに挙げられた録音の中では、いくつかの重要なスタジオ録音（「ヴァルキューレ」やベートーヴェンのイ長調など）を除き、ほとんど聴いていますが、いずれも大好きな演奏です。しかし、その中でも特に幾枚かを挙げるとすれば、復帰演奏会（投票欄には「復帰演奏会」としかありませんので、一日目のライヴか三日目のライヴか判然としませんが）三日目のハ短調交響曲を筆頭に（私にフルトヴェングラーの魅力を教えてくれた演奏で、初めてこれを聴いたときの驚くべき衝撃は今でもはっきり覚えています）、42年の第九交響曲（良質な復刻CDを探しているところですが…）、死の年の「ドン・ジョヴァンニ」、「マタイ受難曲」あたりでしょうか？ これらの演奏は、もちろん巨匠の響かせた音楽そのものではありませんし、その不完全な記録に過ぎませんが、それでもなお、聴く者の魂を揺さぶってやまないと思います。世紀を超えて聴き継がれているこれらの偉大な演奏の記録は、絶対に色あせることなく、未来永劫、人類の文化遺産として継承されていくでしょうし、また、そうなることを願っています。録音の不完全さ、再現藝術の一回性を何よりも重要視し、問題視していたフルトヴェングラーとしては、皮肉な限りでしょうが…。そこにまた、フルトヴェングラー・ファンの大いなる自己矛盾が存在していることも忘れてはならないと思います。フルトヴェングラーの演奏を求めて聴けば聴くほど、巨匠の芸術哲学に反することになってゆくのですから…。」
「いつも愛聴している43年の運命に一票。フルヴェンだけでもいくつか名盤がありますし、数多くの指揮者が優れた録音を残していると思いますが、もっとも私を感動させたのはこの録音でした。」
大好きデス！！！
「ここにノミネートされていないフルトヴェングラーの愛聴盤を挙げます。
ブラームスの四番（48年）：最高のブラームス。もはやオーケストラの音ではない尋常ならざる音楽です。
「魔笛」（50年）：まるでパルジファルのような魔笛です。素晴らしい！
ヴォルフ歌曲：シュヴァルツコプフの伴奏を弾いた、彼のピアノに接することのできる貴重な録音です。
バッハの管弦楽組曲第三番：アリアが素晴らしい！ ここにもUPされています。
真夏の夜の夢序曲（30年）：意外にも（？）楽しい演奏です。
ベートーヴェン第四番（43年）：激烈、情熱的な四番です。かのクライバー盤にも匹敵するでしょう。
コリオラン序曲（43年）：これも素晴らしいです！！」
「１票投じるなら４５年のブラ２
４５年スイスへ亡命直前のブラ２
４７年復帰演奏会のときの運命
５１年バイロイトの第九
３８年の悲愴や戦時中の第九，また４８年のブラ４も良いと思います
しかし個人的に上の３つはもはや超えることのない名演奏（過言？）
何と言っても周りのノイズが物語っている！。」
「ブルックナーが入っていませんが、戦時中の５番は最も気に入っています。凄まじい集中力でフルトヴェングラーの意図がすみずみにまでいきとどいており圧倒されました。」
「大体の録音は聴いているのですが、私が初めてフルトヴェングラーに接したグレイト（1951年録音）はやはり外せません。初めて聴いた当時はそもそもクラシックに接して日が浅く、何だか音がすっきりしないなぁと思いつつもそのスケール感に圧倒された覚えがあります。冒頭、ホルンの高貴で伸びやかな音からしても素晴らしい…。個人的にはグレイトのベストだと思っています。
今回は票を入れませんでしたが、シューマンの4番（グラモフォンもいいですし、ルツェルン版も好きです。）、コリオラン序曲（1943年）、モーツァルトのピアノ協奏曲第20番（1954年）、一連のリヒャルト･シュトラウスの交響詩あたりもいいですね。ユングさんも挙げておられますが、ブラームスの2番（1945年録音）はこの曲の本来持つ長閑さよりも、耐え切れないほどの緊張感が勝っていて大好きな演奏の１つです。」
【リスニングルームの更新履歴】
[2026-03-19]
イーゴリ・マルケヴィチ指揮:ラムルー管弦楽団 エリーザベト・ブラッスール合唱団 (T)ミシェル・セネシャル 1958年録音(Igor Markevitch:Orchestre Des Concerts Lamoureux Elisabeth Brasseur (T)Michel Senechal Recorded on 1958)
[2026-03-17]
(P)ハンス・リヒター＝ハーザー 1960年7月15日~19日録音(Hans Richter-Haaser:Recorded on July 15-19, 1960 )
[2026-03-14]
(Vn)マイケル・レビン:1955年9月30日録音(Michael Rabin:Recorded on September 17, 1955)
[2026-03-12]
(P)エリック・ハイドシェック:1960年10月21~22日録音(Eric Heidsieck:Recorded 0n October 21-22, 1960)
[2026-03-11]
(Organ)マリー＝クレール・アラン:1961年12月10日~12日録音(Marie-Claire Alain:Recorded December 10-12, 1961)
[2026-03-08]
イーゴリ・マルケヴィチ指揮:ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 1955年12月録音(Igor Markevitch:Berlin Philharmonic Orchestra Recorded on December, 1955)
[2026-03-05]
(Vn)ヴァーシャ・プシホダ:(P)オットー・アルフォンス・グレーフ 1954年録音(Vasa Prihoda:(P)Otto Alphonse Greif Recorded on 1954)
[2026-03-03]
ウィーン・コンツェルトハウス四重奏団:1954年5月録音(Vienna Concert House Quartet:Recorded on May, 1954)
[2026-02-28]
(Vn)マイケル・レビン:ロヴロ・フォン・マタチッチ指揮 フィルハーモニア管弦楽団 1954年12月17日録音(Michael Rabin:(Con)Lovro von Matacic The Philharmonia Orchestra Recorded on December 17. 1954)
[2026-02-25]
プロ・アルテ弦楽四重奏団:1936年11月19日録音(Pro Arte String Quartet]Recorded on November 19, 1936)