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Home|ギーゼキング(Walter Gieseking)|ベートーベン：ピアノソナタ第１６番 ト長調 Op.31-1
ベートーベン：ピアノソナタ第１６番 ト長調 Op.31-1
（Ｐ）ギーゼキング：１９４９年６月２３日録音
Beethoven：ピアノソナタ第１６番 ト長調 Op.31-1 「第１楽章」
Beethoven：ピアノソナタ第１６番 ト長調 Op.31-1 「第２楽章」
Beethoven：ピアノソナタ第１６番 ト長調 Op.31-1 「第３楽章」
今後は新しい道を進むつもりだ
伝えたのは自称ベートーベンの弟子出会ったシンドラーです。
この新しい道というのがこの３つのソナタを指しているという説もありますが、詳しいことは分かりません。ただ、この３つのソナタには今までにない新しい作風が顔を出していることは事実です。
とりわけ、「テンペスト」と呼ばれる作品には、緊迫感、劇的な正確、そして渦巻く熱気というような、後のワルトシュタインや熱情へとつながっていくような方向性がはっきりと感じ取れます。
そういう意味では新しい道へと踏み出したベートーベンの姿をこれらの作品からくみ取るのは決して不自然なことではありません。
三つのピアノソナタ Ｏｐ．３１の１
第１楽章
アレグロ・ヴィヴァーチェ ト長調 ４分の２拍子 ソナタ形式
第２楽章
アダージョ・グラッティオーソ ハ長調 ８分の９拍子 三部形式
第３楽章
アレグレット ト長調 ２分の２拍子 ロンド
「かろみ」の世界
４９年から５０年にかけてベートーベンのピアノソナタをまとめて録音しながら、４・５・７番と２０・２２番の５曲だけは録音されずに残されてしまいました。この少し後にモーツァルトのピアノソナタは全曲録音して全集として完成させているわけですから、このベートーベンに関しても「全集」として完成させることへの意欲はなかったとは思えません。２０番と２２番に関しては演奏する気になれなかったというのなら理解できないことはないのですが、４・５・７番に関してはベートーベンの初期を代表する重要な作品ですから、この欠落の仕方は実に不思議です。全くの想像ですが、おそらくは芸術上の問題ではなくてビジネス上の問題として打ち切られた可能性が高いように思われます。（あくまでも、私の想像ですが・・・）
その結果として、モーツァルトのピアノソナタ全集は２０世紀におけるモーツァルト演奏の一つのスタンダードとして今もって現役盤としてカタログを飾り続けていますが、ベートーベンのこれら一連の録音は長く忘却の彼方に追いやられていました。おかげで、マスターテープの保存状態もあまりよろしくなかったようで、音質的にもいまいち冴えません。ギーゼキングにわずかに遅れて（５０〜５４年）、バックハウスがベートーベンのピアノソナタを全曲録音しているのですが、それと比べてみれば音質の違いは歴然としています。
バックハウスの録音は全集として完成し、さらに音質的にもモノラルの極上とは言えないまでも十分に音楽として楽しめるクオリティをもっていたのに対して、ギーゼキングの方は中途半端な形で放置されたままに、音質的にもパッとしません。結果として、スタンダードとしての地位を獲得したのがバックハウスであったことは仕方のないことです。
しかし、今ひとつさえない録音であるにも関わらず、ギーゼキング特有のクリアな音色は感じ取ることができます。一度魅了されれば麻薬のように人を虜にするあの魅力の香りはスポイルされていません。
さらに、バックハウスなどとは全く違う作品の作り方は実に魅力的です。
実はこういう言い方はあまりにも曖昧で注意しなければいけないのですが、いわゆるバックハウスなどに代表される「ドイツ精神主義」的な演奏とは全く異なったポジションからアプローチされた演奏です。その結果として、彼の演奏からは「重さ」ではなくて「軽さ」を感じます。イヤ。「軽さ」などと表現すれば「チープ」もしくは「プア」と混同されかねませんから、和語の「かろみ」と言い換えた方がいいかもしれません。
彼の演奏でベートーベンを聞くと、ベートーベンという偶像にまとわりついていた一切のしがらみから切り離されて、ふわりと空中に浮遊するような自由な感覚を楽しむことができます。それでいながら、作品のエッジは常に明瞭で一切の曖昧さとは無縁ですし、内部の見通しも極上の透明感を保持しています。
ギーゼキングは「ノイエ ザハリヒカイト（新即物主義）」の旗手といわれてきました。本人はこの「ノイエ ザハリヒカイト」といういわれ方はあまりお好きではなかったようですが、この一連のベートーベン演奏を聴くと「ノイエ ザハリヒカイト」の本当に正しい姿が提示されているように思えてなりません。
それは、ただ楽譜に忠実にばりばり弾きまくることではなくて、「楽譜に忠実に、そして作曲者の御心にそうように（＾＾；、己の想像力を最大限に活用して作品をもう一度クリアに再構築」することであったはずです。昨今の楽譜に忠実なだけの演奏がつまらないのは、作品を再構築する演奏者の「想像力」が欠落しているからです。
その様にとらえれば、バックハウスとギーゼキングの違いは両者のベートーベンに対する「想像力」の違いだということになります。そして、その様な様々な想像力を許容するところに作品の偉大さがあるのだということにも気づかされます。
ベートーベンのスタンダードとしてのバックハウスもいいのですが、時にはギーゼキングの「かろみ」の世界に遊んでみるものいいのではないでしょうか。
＜追記＞
８番「悲愴」・１４番「月光」という有名どころがとりわけ音質が冴えないようです。ちょっと残念です。
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