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シューベルト:歌曲集「冬の旅」

バス・バリトン:ハンス・ホッター 1942年録音



Schubert:「冬の旅」(全曲)

Schubert:「冬の旅」?おやすみ

Schubert:「冬の旅」?風見の旗

Schubert:「冬の旅」?凍った涙

Schubert:「冬の旅」?凍結

Schubert:「冬の旅」?菩提樹

Schubert:「冬の旅」?洪水

Schubert:「冬の旅」?流れの上で

Schubert:「冬の旅」?回想

Schubert:「冬の旅」?鬼火

Schubert:「冬の旅」?憩い

Schubert:「冬の旅」?春の夢

Schubert:「冬の旅」?孤独

Schubert:「冬の旅」?郵便馬車

Schubert:「冬の旅」?白髪

Schubert:「冬の旅」?カラス

Schubert:「冬の旅」?最後の希望

Schubert:「冬の旅」?村にて

Schubert:「冬の旅」?嵐の朝

Schubert:「冬の旅」?幻

Schubert:「冬の旅」?道しるべ

Schubert:「冬の旅」?宿屋

Schubert:「冬の旅」?勇気

Schubert:「冬の旅」?三つの太陽

Schubert:「冬の旅」?辻音楽師


現実と幻覚との彷徨

シューベルトは自らが意図したものとしては二つの歌曲集を残しています。一つが「美しき水車小屋の娘」であり、もう一つがこの「冬の旅」で、歌詞はともにミュラーによるものです。
ミュラーは1827年に33歳の若さでこの世を去りますが、シューベルトもその翌年にさらに若い31歳で夭折します。この二つの若い魂が巡り会ってこのような素晴らしい作品が残されたことを私たちは感謝しなければなりません。もちろん、詩人としてのミュラーの才能に疑問を呈する人もいますが、その作品こそがシューベルトの偉大な才能に火をつけたのだと言うことは認めざるを得ません。シューベルトは誰からも頼まれることなく、まさにミュラーの詩に触発されてこの偉大な歌曲集を作り出したのです。

しかし、4年の歳月を隔てて創作されたこの二つの歌曲集は筋立ては似通っているようでも雰囲気は随分と異なります。
今さら指摘するまでもないことですが、「美しき水車小屋の娘」と比べてみると「冬の旅」の救いがたい暗さは歴然としています。水車小屋の娘では悲哀に包まれたストーリーであってもどこかに慰めが存在していました。ところが冬の旅にはその様な慰めはどこにも存在せず救いがたい暗さが作品全体を支配しています。例えば、第5曲「菩提樹」や第11曲「春の声」にちらりと垣間見られる明るさもかえって闇の深さを浮かび上がらせるかのようです。

さらに水車小屋の娘との相違点は、「冬の旅」には明瞭な筋立てが存在しないことです。
ですから24の歌曲から成り立っていると言っても、物語は現実と幻覚の間を彷徨うように展開されていきます。そして、その彷徨の行き着く先で、一人の男の寂寞とした思いは狂気へと変容していきます。とりわけ第20曲「道しるべ」から最後の「辻音楽師」までの音楽は、誤解を恐れずに言えば「狂人の歌」となっています。

クラシック音楽の中で最も陰鬱で最も素晴らしい作品の一つであることは間違いありません。


もう少しいい音で聞きたい人のために

ヒュッシュもいいのだが、SP盤特有のパチパチノイズはイヤだ!もう少しいい音で聞かしてほしい、と言う人はこちらのホッターの録音をお聞きください。
ヒュッシュと比べればもう少しは愛想がある歌唱ですし、音質的はかなり優秀ですから鑑賞用としてはこちらの方がベターかもしれませんね。ホッターに関してはムーアをピアニストに迎えて50年代に録音した素晴らしい演奏がありますが、この40年代の録音もなかなかに素晴らしいものです。

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