AmazonでＣＤをさがす
AmazonでカラヤンのＣＤをさがす
Home|カラヤン|ベートーベン：交響曲第７番 イ長調 作品９２
ベートーベン：交響曲第７番 イ長調 作品９２
カラヤン指揮 ウィーンフィル 1959年3月9＆10日録音
Beethoven：交響曲第7番 イ長調 作品92 「第1楽章」
Beethoven：交響曲第7番 イ長調 作品92 「第2楽章」
Beethoven：交響曲第7番 イ長調 作品92 「第3楽章」
Beethoven：交響曲第7番 イ長調 作品92 「第4楽章」
深くて、高い後期の世界への入り口
それにしても、「アマデウス」でえがかれたモーツァルトもひどかったが、「不滅の恋人」でえがかれたベートーベンはそれに輪をかけたひどさでした。
第９で、「人類みな兄弟！！」と歌いあげた人間とは思えないほどに、「自分勝手」で「傲慢」、そしてどうしようもないほどの「エキセントリック」な人間としてえがかれていました。一部では、あまりにもひどすぎると言う声もあったようですが、ユング君は実像はもっとひどかったのではないかと思っています。
偉大な音楽家達というものは、その伝記を調べてみるとはっきり言って「人格破綻者」の集まりです。その人格破綻者の群の中でも、とびきりの破綻者がモーツァルトとベートーベンです。
最晩年のぼろ屑のような格好でお疾呼を垂れ流して地面にうずくまるベートーベンの姿は、そのような人格破綻者のなれの果てをえがいて見事なものでした。
不幸と幸せを足すとちょうど零になるのが人生だと言った人がいました。これを才能にあてはめると、何か偉大なものを生み出す人は、どこかで多くのものを犠牲にする必要があるのかもしれません。
この交響曲の第７番は、傑作の森と言われる実り豊かな中期の時期をくぐりぬけ、深刻なスランプに陥ったベートーベンが、その壁を突き破って、後期の重要な作品を生み出していく入り口にたたずむ作品です。
ここでは、単純きわまるリズム動機をもとに、かくも偉大なシンフォニーを構築するという離れ業を演じています。（この課題に対するもう一つの回答が第８交響曲です。）
特にこの第２楽章はその特徴のあるリズムの推進力によって、一つの楽章が生成発展してさまをまざまざと見せつけてくれます。
この楽章を「舞踏の祝祭」と呼んだのはワーグナーですが、やはり大したものです。
そしてベートーベンはこれ以後、凡人には伺うこともできないような「深くて」「高い」後期の世界へと分け入っていくことになります。
カラヤンという音楽家が持っている美質が最も自然に表現されている「優れもの」
ウィーンフィルとコンビを組んだ一連のデッカ録音は今ではすっかり影が薄くなってしまいました。しかし、彼が1959年にまとめて録音した3つの音楽（ベトーベンの7番、ハイドンのロンドン交響曲、そしてモーツァルトのト短調交響曲）をこうして聴き直してみると、「意外といいね」というレベルではなく、もしかしたらカラヤンという音楽家が持っている美質が最も自然に表現されている「優れもの」ではないかと思うようになりました。カラヤンという人は、例えばクレンペラーのように、もしくはヴァントのように、煉瓦を一つずつ丹念に積み上げていって巨大な構築物を作り上げるような音楽家ではありません。そうではなくて、横への流れを重視し、明確な意志を持ってクッキリとメロディラインを描き出すことに重きを置いた音楽家でした。
そして、この国の通のクラシック音楽ファンはどういう訳か、、前者のようなスタンスは後者のスタンスにに対して優位性を持ったものとしてきました。
口の悪い私の友人などは、「カラヤンの音楽って何を聞いても映画音楽みたい」と宣っていたものでした。
しかし、そう言う理解の仕方には大きな間違いがあることに私も最近になって気づくようになりました。
確かにカラヤンの音楽は気持ちよく横へ横へと流れていきます。その意味では、耳あたりのいい映画音楽のように聞こえるのかもしれません。
しかし、聞く耳をしっかり持っていれば、メロディラインが横へ横へと気持ちよく流れていっても、そこで鳴り響くオケの音は決して映画音楽のように薄っぺらいものでないことは容易に聞き取れるはずです。映画音楽が一般的に薄っぺらく聞こえるのは、耳に届きやすい主旋律はしっかり書き込んでいても、それを本当に魅力ある響きへと変えていく内声部がおざなりにしか書かれていないことが原因です。
そして、例え響きを魅力あるものに変える内声部がしっかりと書き込まれていても、主旋律にしか耳がいかない凡庸な指揮者の棒だと、それもまた薄っぺらい音楽になってしまうことも周知の事実です。
当然の事ですが、カラヤンはそのような凡庸な音楽家ではありません。
カラヤンの耳は全ての声部に対してコントロールを怠りませんし、それらの声部を極めてバランスよく配置していく能力には驚かされます。そして、彼の真骨頂は、強靱な集中力でそのような絶妙なバランスを保ちながら、確固とした意志でぐいぐいと旋律線を描き出していく「強さ」を持っていることです。
それは、例えてみれば、極めてコントロールしにくいレーシングカーで複雑な曲線路を勇気を持って鮮やかに走り抜けるようなものかもしれません。彼は、目の前の曲線路の中に己が走り抜けるべきラインをしっかりと設定すると、そのラインに躊躇うことなく突っ込んでいきます。カーブの入り口で様子を見ながら少しずつハンドルを切るというような、凡庸な指揮者がやるよう不細工なことは決してしないのです。
ベートーベンの7番の第2楽章などは、そう言うカラヤンの美質が良く出た音楽ですし、ハイドンのロンドン交響曲も、こんなにもメロディラインが美しい音楽だったのか！と驚かされます。
モーツァルトト短調シンフォニーも本当に流麗な作りですが、ただし、その流麗さが過ぎて鼻につく人もいるかもしれません。（それって、あんたのことでしょう＾＾；）
そして、もう一つ特筆すべき事は、このウィーンフィルとの録音ではそのようなカラヤンの美質が極めて自然な形で実現していることです。おそらく、カラヤンが目指そうとした音楽の形とウィーンフィルの本能が上手くマッチングしているのでしょう。ここには、後のカラヤン美学全開のベルリンフィルとの音楽のような「人工臭」が全くありません。
もちろん、カラヤンの強烈な個性とそれを現実のものにするベルリンフィルの高度の合奏能力、とりわけ弦楽器群の優れた響きによって実現された響きは、20世紀のオーケストラ美学の一つの到達点であったことは否定しません。しかし、その磨き抜かれた響きのあまりの完成度の高さゆえに、そして横への流れがあまりにも重視されすぎることでリズム感が希薄になる部分もあったりして、結果として作り物めいた違和感を感じる場面があったことも否定できません。
それと比べると、このウィーンフィルとの録音は、カラヤンらしい美しさは堪能できるし、その美しさには一切の作り物めいた不自然さは感じられません。ですから、カラヤンという音楽家が持っている美質が最も自然に表現されている「優れもの」と感じたのです。
これはもう、残りのデッカ録音も全てアップしないといけませんね。
Youtubeチャンネル登録
古い録音が中心ですがYoutubeでもアップしていますので、是非チャンネル登録してください。関連記事（一部広告含む）
この演奏を評価してください。
- よくないねー！（≧ヘ≦）ムス～>>>1～２
- いまいちだね。（￣ー￣）ニヤリ>>>３～４
- まあ。こんなもんでしょう。ハイヨ ( ^ - ^")/>>>５～６
- なかなかいいですねo(*^^*)oわくわく>>>７～８
- 最高、これぞ歴史的名演(ξ^∇^ξ) ホホホホホホホホホ>>>９～１０
- 件名は変更しないでください。
- お寄せいただいたご意見や感想は基本的に紹介させていただきますが、管理人の判断で紹介しないときもありますのでご理解ください。
よせられたコメント
2013-05-12：Kiyoshi.T
- ユング君 初めて投稿します！
昨年の１２月にユーザー登録していただきました。
その後約７００ＤＬさせていただき日々楽しませて頂いています。
当方、１９歳から約３０年のクラシックファンですが投稿される方の
蘊蓄の深さに投稿を躊躇しておりました。
しかし！
最近のカラヤンＶＰＯの録音アップについて一言お礼を！
わたくしもご多分に洩れず、Ｕ野さんやモロｉさんの著書を読み
ディスク購入を判断してきた人間です。ですから当然アンチＫでした。
ところがクラシック歴数年であった１９８９年７月カラヤンの訃報を
新聞で知り涙がでました…これは後にバーンスタインが亡くなった時
にはなかったことです。
同じカリスマ指揮者であってもカラヤンは別格ということなんでしょうか？
とは言え今さらカラヤン？という事でディスクを購入したことはありませんでした。
しかしユング君のサイトと知り合って、今回ステレオ初期のＶＰＯとの
録音を聞かせていただき やはりカラヤンは凄い と 思います。
これからも良きパブリック音源を聞かせて下さい！
2013-05-12：セル好き
- カルロス・クライバーのごとくウィーンフィルの海で気持ちよくノリノリで泳ぐのかと思いきや、さにあらず最初のＡの和音からして、ひとつのバトンで高音部も低音部も同時に発音させていて、これが終始貫かれていますね。
一流伝統オケだと通常はバス声部のアタックのゴリをわずかに聴いてコンマスが弾き始めることが多いでしょう。その辺セル／クリーブランドのこの曲などは超絶妙のタイミングで合わせていて痛快です。
一気に突き抜けたいような第４楽章では、走りそうになるオケを踏みとどまらせようとするためかちょっと息苦しい感じもあります。
響きはさすがにウィーンフィルで最高ですが。
2016-10-29：Sammy
- ウィーンフィルの甘くみずみずしく歌う響きと、当時のカラヤンの若々しいダイナミズム、そして彼らしいレガートが、いずれも過剰になることなく高め合うようにして作品の魅力と合わさった、独自の魅力を持つとても素敵な名演奏と思いました。yungさんも書かれている通り、この演奏を聴いていると、この時期のカラヤン／ウィーンフィルは一つの独特のピークを経験していたのかもしれない、と思わされます。
【リスニングルームの更新履歴】
【最近の更新(10件)】
[2020-05-28]
(P)スヴャトスラフ・リヒテル:ヴィトールド・ロヴィツキ指揮 ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団 1958年9月録音
[2020-05-27]
(P)アルフレッド・ブレンデル 1960年録音
[2020-05-26]
(Vn)アドルフ・ブッシュ:(P)ルドルフ・ゼルキン (Hr)オーブリー・ブレイン 1933年11月13日録音
[2020-05-25]
(P)リリー・クラウス:スティーヴン・サイモン指揮 ウィーン音楽祭管弦楽団 1965年5月9日~10日録音
[2020-05-24]
ブッシュ弦楽四重奏団 1937年10月7日録音
[2020-05-23]
(P)ギオマール・ノヴァエス:ジョージ・セル指揮 ニューヨーク・フィルハーモニック 1951年1月7日録音
[2020-05-22]
マックス・ゴバーマン指揮 ウィーン国立歌劇場管弦楽団 1960年~1962年録音
[2020-05-21]
ジョージ・セル指揮 クリーヴランド管弦楽団 1966年1月25日~26日録音
[2020-05-20]
(P)アルフレッド・ブレンデル 1960年録音
[2020-05-19]
カルロ・マリア・ジュリーニ指揮 フィルハーモニア管弦楽団1962年12月13日~14日録音