Home|レナート・ファッサーノ(Renato Fasano)|ヴィヴァルデ:2つのオーボエの協奏曲 ハ長調, RV.534(Vivaldi:Concerto for 2 Oboes in C major, RV 534)
ヴィヴァルデ:2つのオーボエの協奏曲 ハ長調, RV.534(Vivaldi:Concerto for 2 Oboes in C major, RV 534)
レナート・ファッサーノ指揮:(Ob)レナート・ザンフィーニ ローマ合奏団 1958年発行(Renato Fasano:(Ob)Renato Zanfini Virtuosi Di Roma Published in 1958)
Vivaldi:Concerto for 2 Oboes in C major, RV 534 [1.Allegro]
Vivaldi:Concerto for 2 Oboes in C major, RV 534 [2.Largo]
Vivaldi:Concerto for 2 Oboes in C major, RV 534 [3.Allegro]
協奏曲のスタイルを確立した作曲家
私の手もとにも全集のボックス盤があるのですが、結構な重量物です。
そして、その大半を占めるのが「協奏曲」のジャンルです。楽譜が残されているものだけでも500曲を超えます。
後世との関係でいえば、ヴィヴァルディの最大の功績はこの「協奏曲」というジャンルをコレッリなどから引き継いで完成させたことが挙げられます。
コレッリの時代に「協奏曲」といえば基本は「合奏協奏曲」でした。
「合奏協奏曲」とは聞き慣れない言葉ですが、独奏楽器群（コンチェルティーノ）とオーケストラの総奏（リピエーノ）に分かれ、2群が交代しながら演奏する楽曲のことです。
ヴィヴァルディも最初はこのスタイルで作品を書き始めるのですが、やがて一人の独奏楽器の奏者にオーケストラの総奏が対峙するスタイルに変化していきます。
そして、3楽章構成を基本として「急ー緩ー急」という「ヴィヴァルディ・タイプ」を確立しました。
この基本スタイルに大きな影響を受けたのがバッハでした。
そして、この偉大なバッハに影響を与えた作曲家、と言う文脈で20世紀に入ってから再発見されたのがヴィヴァルディだったわけです。
2つのオーボエの協奏曲 ハ長調, RV.534
- 第1楽章:Allegro
ハ長調の明るく祝祭的な響きで幕を開ける、躍動感あふれる楽章です
全合奏が力強く主題を提示し、その合間に2本のオーボエによる独奏エピソードが挟まれるバロック特有の形式をとっています。
2本のオーボエの掛け合い. 独奏パートでは、第1オーボエと第2オーボエが同じ音型を追いかけ合う「模倣」や、3度・6度の心地よい重なりをみせながら軽快に駆け抜けます。
細かい音符のパッセージや跳躍進行が織り込まれており、オーボエの輝かしい音色と機敏な表現力が際立ちます。 - 第2楽章:Largo
テンポを落とし、一転して穏やかで歌心に満ちた緩徐楽章です。
弦楽合奏が控えめな伴奏に回る（あるいは通奏低音のみが支える）なかで、2本のオーボエがまるで語り合うように美しい旋律を紡ぎます。
バロック音楽らしい繊細な装飾音や、2本の旋律が絡み合って生まれる切ない響きが丁寧に味わえる聴きどころです。
速い両端楽章に挟まれることで、オーボエという楽器が持つ温かく哀愁を帯びた歌の表情が最大限に引き立てられています。 - 第3楽章:Allegro
舞曲のような軽快なリズムに乗り、華やかに全曲を締めくくるフィナーレです。
弾むようなリズム感と明快なフレーズが特徴で、聴き手に爽快感を与えます。
2本のオーボエがぴったりと揃ってメロディを奏でる場面と、短いフレーズを素早く受け渡し合う場面が交互に現れ、アンサンブルの楽しさが凝縮されています。
最後までハ長調の輝きとエネルギーを保ったまま、全合奏とともに歯切れよく曲を閉じます。
モダン楽器によるバロック演奏の信念を曲げず
レナート・ファッサーノはヴィヴァルディを中心に、コレッリ、ペルゴレージ、アルビノーニ、ガルッピなど、18世紀イタリアの作曲家を現在によみがえらせた功労者です。とはいえ、20世紀半ばの「バロック音楽復興」は、ファッサーノ以外にも世界各地の指揮者や合奏団が牽引しました。
今さらという感じですが、主なものをあげていくと以下のようになるでしょうか。
- イ・ムジチ合奏団
指揮者をおかないのが特徴ですが、それを補って余りあるアンサンブル能力があったようです。
ファッサーノのような劇的・情熱的な起伏よりも、美しく磨き上げられた均一なアンサンブルを重視していました。 - カール・リヒター:ミュンヘン・バッハ管弦楽団
J.S.バッハを中心に、厳格なリズムと深い精神性を追求するのが持ち味でした。
イタリアの「世俗的・劇的な愉しみ」に対し、リヒターは「厳格なスコラ学・宗教的畏怖」に基づく厳しくも重厚な演奏を目指しました。。 - ジャン＝フランソワ・パイヤール:パイヤール室内管弦楽団
フランス・バロックの復興に貢献しました。洗練された美しい音色がアドバンテージでしょうか。
ファッサーノが「歌（カンタービレ）」を重視したのに対し、パイヤールは「宮廷的な気品とステップ）」を重視していました。 - ネヴィル・マリナー:アカデミー室内管弦楽団
ファッサーノのような「土着的なイタリアの情熱」とは異なり、イギリスらしい冷静で洗練された機能美が特徴です。
それらに対して、ファッサーノの強みは、ヴィヴァルディなどの協奏曲を「器楽によるオペラ（歌劇）」として捉えていた点です。
当時、ドイツのバロック演奏が「緻密な建築物」のようにガッチリと演奏されていたのに対し、ファッサーノはまるでイタリア・オペラのアリアを歌うかのように、弦楽器やオーボエに豊かな感情を込めさせました。
また、彼は優れた音楽学者でもあり、自ら古い楽譜（手稿譜）を発掘・校訂していました。
しかし、演奏自体は学術的で冷たいものにはならず、むしろ「現代の聴衆がいかに興奮するか」という実践的な音楽づくりを行いました。
1970年代以降、「ピリオド演奏が台頭バロック復興の主流になっていく中でも、ファッサーノは1979年に亡くなるまで、モダン楽器によるバロック演奏の信念を曲げませんでした。
そして注目すべきは、古い奏法の知識を十分に理解した上で、「現代の聴衆の耳に最も美しく響き、作品の生命力を伝えるのは、完成されたモダン楽器と、イタリアの伝統的なカンタービレ（歌心）である」と確信していた事です
その様なレナート・ファッサーノが結成し、終生支え続けたのが「ローマ合奏団（I Virtuosi di Roma）」でした。
基本は弦楽合奏とチェンバロ（またはピアノ）の10数名からなる編成ですが、曲目に応じてフルートやオーボエ、ファゴットなどの超一流の管楽器奏者が加わりました。
ローマ合奏団（前身のコレジウム・ムジクス・イタリクムを含む）のメンバーは、単なる合奏要員ではなく、全員がイタリア各地の音楽院教授や、主要オーケストラの首席奏者を務める「名人（ヴィルトゥオーゾ）」の集まりでした。
彼らは合奏をしつつ、曲ごとに代わる代わるソリストを務めました。
主要メンバーは以下の通りです。
- ルイージ・フェッロ（Luigi Ferro / ヴァイオリン）
楽団の精神的支柱であり、メンバーの多くを指導したベテラン。彼の弾くヴィヴァルディの「四季」などのソロは、格調高さと情熱を兼ね備えていました。 - グイド・モッツァート（Guido Mozzato / ヴァイオリン）
フェッロと並ぶ楽団の看板ヴァイオリニスト。極めて美しく官能的な音色で知られ、多くの録音でソロを務めました。 - フランコ・グッリ（Franco Gulli / ヴァイオリン）
後に世界的なソロ・ヴァイオリニストとして大成する名手。若き日にこの楽団に参加し、その洗練された技巧でアンサンブルを支えました。 - レナート・ザンフィニ（Renato Zanfini / オーボエ）
ヴィヴァルディやマルチェッロのオーボエ協奏曲で、驚異的な歌心とテクニックを披露した伝説の名手です。 - オルネッラ・プリーティ・サントリクィード（Ornella Puliti Santoliquido / ピアノ・チェンバロ）
イタリアの高名なピアニスト（サントリクィード三重奏団の主宰者）。通奏低音や鍵盤協奏曲のソリストとして色を添えました。
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よせられたコメント
2026-11-13：R.Fujita
- この曲は Rv.447ではなく、Concerto for 2 Oboes in C major, RV 534です。
[管理人から]
本当ですね。レコードのクレジットが「ヴィヴァルデ:オーボエ協奏曲 ハ長調」になっていたので、勘違いしたみたいです。
確かに、アレグロ-ラルゴ-アレグロと記されているので、Rv.447じゃないですね。
早いうちに手直しをします。
[追記]
11月14日10時、手直し完了・・・のはずです。ご指摘、感謝！
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