Home|プヤーナ(Rafael Puyana)|チェンバロの黄金時代(2)
チェンバロの黄金時代(2)
(Harpsichord)ラファエル・プヤーナ 1964年4月録音
チェンバロの黄金時代
この二つの楽器は見た目は非常によく似ています。
しかし、この両者は音を出す仕組みが全く異なります。
音を出すための弦が張られているのは同じなのですが、「フォルテピアノ」はその弦をハンマーで叩くのに対して「チェンバロ」はその弦をはじいて音を出します。
つまりは、「フォルテピアノ」は基本的に「打楽器」であるの対して「チェンバロ」はギターなどと同じ「撥弦楽器」です。
「チェンバロ」はどんなに強く鍵盤を叩いても音量は変化しません。また、音も速やかに減衰していきます。
結果として、複数の声部が絡み合っていく音楽を演奏するには最適ですが、縦の和声を響かせるは至って不適です。
それに対して「フォルテピアノ」は縦の和声を豊かに響かせることが得意であり、その響かせ方によって様々な音色を作り出すことが出来ます。また、複数の声部が絡み合っていく音楽を演奏する事も、演奏家にそれに相応しい技術があれば不可能ではありません。
つまり、この「フォルテピアノ」の登場によって、音楽家は途轍もなく大きな可能性を手に入れたのです。
結果として、「チェンバロ」は次第に「フォルテピアノ」によってその地位を奪われていき、19世紀にはほぼ「滅びた楽器」になってしまいました。
ですから、チェンバロの黄金時代は「フォルテ・ピアノ」が発明された1700年を挟んだ前後の世紀、つまりは17世紀から18世紀ということになるでしょうか。
1964年に追加録音されたのは以下の5曲です。
ジャンボニエールは17世紀に活動した音楽家です。ラモー、デュパール、F.クープランはほぼバッハの人生に重なる音楽家達で、概ね17世紀の後半から18世紀の中葉にかけての音楽家達です。
ちなみに、クープランと言えば一般的にF.クープランのことを指します。クープラン一族もまたバッハ一族と同じで多くの優れた音楽家を輩出し、「フランソワ・クープラン」のことを「大クープラン」と呼ぶこともあるのもバッハ一族と似ています。
なお、「ルイ・クープラン(L.クープラン)」は「大クープラン」の叔父にあたり、この二人がクープラン一族の中ではもっとも高名な音楽家です。
- L.クープラン：パヴァーヌ 嬰ヘ短調
- ジャンボニエール：L.クープランによる修道院
- ラモー：ガヴォットと変奏
- デュパール：パスピエ
- F.クープラン：パントマイム
ランドフスカ最後の弟子
「Rafael Puyana」は「ラファエル・プヤーナ」と読むようです。それほどまでに、今となっては忘れ去られている「チェンバリスト」ですが、これもまた「知る人ぞ知る」存在らしいです。この「知る人ぞ知る」という慣用句は便利な言葉で、言外に「今は知名度は低いけれど凄い人なんだぞ」というニュアンスを上手く伝えてくれます。
しかし、情報が少ないことは事実で、「6歳でおばからピアノの手ほどきを受け、13歳でボゴタのコロン劇場でデビューを果たす。16歳で渡米し、ボストンのニューイングランド音楽院でピアノの研鑚を続ける。その後ベルリンに留学してチェンバロをワンダ・ランドフスカに、パリに留学して作曲をナディア・ブーランジェに師事」という「ウィキペディア」の情報くらいしかありません。
録音に関してもほとんどが廃盤で、「Mercury」レーベルに録音した3枚くらいしか入手は難しいようです。
しかし、もう少し調べてみると、「ベルリンに留学してチェンバロをワンダ・ランドフスカに師事」したと言うのは、どうやら彼がランドフスカ最後の弟子だったようなのです。そして、古楽復興の立役者でもあり、その門下からは「クリストファー・ホグウッド」などが育っているのです。
そうしてみると、19世紀末から始まったチェンバロ復興の流れを大きな流れに変えたのがランドフスカであり、そのランドフスカからの流れを現在のピリオド演奏へとつなげていった中継者という立ち位置にあったようなのです。
ただし、この「Mercury」に残された録音を聞いてみると、立ち位置はランドフスカそのものです。
まずは、使用している楽器は明らかに「ランドフスカ・モデル」という「モンスター・チェンバロ」を使っていたようです。鋼鉄の枠に強い張力で弦を張り、それを太いツメで引っ掻くのですから、いわゆるヒストリカルなチェンバロと較べると非常に金属的響きがします。プヤーナは音楽を終わるときに長く音を伸ばす癖があるようなのですが、チェンバロとは思えないほどに長く余韻が残るのがはっきり聞き取れます。ピアノでもここまで長く余韻は伸びないと思うほどの凄さです。
この「ランドフスカ。モデルの響き」は「風のようにふんわりと繊細なヒストリカルな響き」を聞きなれた耳にはかなり違和感を感じる思います。正直言って、私もかなり違和感を感じます。（＾＾ｖ
さらには、その違和感のある響きが腕利きの録音エンジニアによって余すところなくすくい上げていますから（＾＾；その違和感はなおさら増幅されているような気がします。このモデルには5~6個のペダルがついていて、そのペダルを踏んで音色を切り替えるのですが、そのペダルを踏む音が実に生々しく収録されています。
また演奏スタイルに関しても、彼の師であったランドフスカのスタイルとよく似ています。
ランドフスカは「原典尊重」といいながらも結果としてはかなりロマンティックな音楽に仕上がってしまうのですが、それはプヤーナも同様のようです。悪くない演奏です。
ですから、この演奏を楽しめるかどうかは、この「ランドフスカ・モデル」のチェンバロの響きを受け入れられるかどうかにかかってくるのでしょう。
なお、「チェンバロの黄金時代」と題するアルバムにはプヤーナが1964年に録音した作品も収録されていますが、そちらの方は「Harold Lawrence」によって録音されたものなので分けてアップしています。
この演奏を評価してください。
- よくないねー！（≧ヘ≦）ムス～>>>1～２
- いまいちだね。（￣ー￣）ニヤリ>>>３～４
- まあ。こんなもんでしょう。ハイヨ ( ^ - ^")/>>>５～６
- なかなかいいですねo(*^^*)oわくわく>>>７～８
- 最高、これぞ歴史的名演(ξ^∇^ξ) ホホホホホホホホホ>>>９～１０
- 件名は変更しないでください。
- お寄せいただいたご意見や感想は基本的に紹介させていただきますが、管理人の判断で紹介しないときもありますのでご理解ください。
よせられたコメント
【リスニングルームの更新履歴】
【最近の更新(10件)】
[2026-04-28]
(P)レナード・ペナリオ:ルネ・レイボヴィッツ指揮 ロンドン交響楽団 1963年3月12日~18日録音(Leonard Pennario:(Con)Rene Leibowit London Symphony Orchestra Recorded on March 12-18, 1963)
[2026-04-26]
バリリ四重奏団:1954年録音(Barylli Quartet:Recorded on 1954)
[2026-04-24]
ウィーン・コンツェルトハウス四重奏団:1950年録音(Vienna Concert House Quartet:Recorded on 1950)
[2026-04-22]
(Vn)ダヴィド・オイストラフ:アンドレ・クリュイタンス指揮 フランス放送国立管弦楽団 1958年11月8日&10日録音(David Oistrakh:(Con)Andre Cluytens Orchestre national de France Recorded on Novenmber 8&10, 1958)
[2026-04-20]
パスキエ・トリオ:(Fl)ジャン・ピエール・ランパル (Harp)リリー・ラスキーヌ 1955年2月録音(Pasquier Trio:(Fl)Jean-Pierre Rampal (Harp)Lily Laskine Recorded on February, 1955)
[2026-04-18]
(P)アルフレッド・ブレンデル 1958年&1960年録音(Alfred Brendel:Recorded on 1958 & 1960)
[2026-04-16]
イーゴリ・マルケヴィチ指揮:ラムルー管弦楽団 エリーザベト・ブラッスール合唱団 (Br)ピエール・モレ 1958年録音(Igor Markevitch:Orchestre Des Concerts Lamoureux Elisabeth Brasseurr (Br)Pierre Mollet Recorded on 1958)
[2026-04-13]
プロ・アルテ弦楽四重奏団:1936年11月19日録音(Pro Arte String Quartet]Recorded on November 19, 1936)
[2026-04-10]
イーゴリ・マルケヴィチ指揮:ラムルー管弦楽団 1957年10月29日~30日録音(Igor Markevitch:Orchestre Des Concerts Lamoureux Recorded on October 29-30, 1957)
[2026-04-09]
(Organ)マリー＝クレール・アラン:1962年12月10日~12日録音(Marie-Claire Alain:Recorded December 10-12, 1962)