クラシック音楽へのおさそい~Blue Sky Label~
ベートーベン：交響曲第９番 ニ短調 作品１２５「合唱」
ミュンシュ指揮 ボストン交響楽団 1958年12月21日＆22日録音
Beethoven：交響曲第９番 ニ短調 作品１２５ 「合唱付き」 「第1楽章」
Beethoven：交響曲第９番 ニ短調 作品１２５ 「合唱付き」 「第２楽章」
Beethoven：交響曲第９番 ニ短調 作品１２５ 「合唱付き」 「第３楽章」
Beethoven：交響曲第９番 ニ短調 作品１２５ 「合唱付き」 「第４楽章」
何かと問題の多い作品です。
しかし、その実態はベートーベンの最高傑作からはほど遠い作品であるどころか、９曲ある交響曲の中でも一番問題の多い作品なのです。さらに悪いことに、その問題点はこの作品の「命」とも言うべき第４楽章に集中しています。
そして、その様な問題を生み出して原因は、この作品の創作過程にあります。
この第９番の交響曲はイギリスのフィルハーモニア協会からの依頼を受けて創作されました。しかし、作品の構想はそれよりも前から暖められていたことが残されたスケッチ帳などから明らかになっています。
当初、ベートーベンは二つの交響曲を予定していました。
一つは、純器楽による今までの延長線上に位置する作品であり、もう一つは合唱を加えるというまったく斬新なアイデアに基づく作品でした。後者はベート?ベンの中では「ドイツ交響曲」と命名されており、シラーの「歓喜によせる」に基づいたドイツの民族意識を高揚させるような作品として計画されていました。
ところが、何があったのかは不明ですが、ベートーベンはまったく異なる構想のもとにスケッチをすすめていた二つの作品を、何故か突然に、一つの作品としてドッキングさせてフィルハーモニア協会に提出したのです。
そして出来上がった作品が「第九」です
交響曲のような作品形式においては、論理的な一貫性は必要不可欠の要素であり、異質なものを接ぎ木のようにくっつけたのでは座り心地の悪さが生まれるのは当然です。もちろん、そんなことはベートーベン自身が百も承知のことなのですが、何故かその様な座り心地の悪さを無視してでも、強引に一つの作品にしてしまったのです。
年末の第九のコンサートに行くと、友人に誘われてきたような人たちは音楽は始めると眠り込んでしまう光景をよく目にします。そして、いよいよ本番の（？）第４楽章が始まるとムクリと起きあがってきます。
でも、それは決して不自然なことではないのかもしれません。
ある意味で接ぎ木のようなこの作品においては、前半の三楽章を眠り込んでいたとしても、最終楽章を鑑賞するにはそれほどの不自由さも不自然さもないからです。
極端な話前半の三楽章はカットして、一種のカンタータのように独立した作品として第四楽章だけ演奏してもそれほどの不自然さは感じません。そして、「逆もまた真」であって、第３楽章まで演奏してコンサートを終了したとしても、?聴衆からは大ブーイングでしょうが・・・?これもまた、音楽的にはそれほど不自然さを感じません。
ですから、一時ユング君はこのようなコンサートを想像したことがあります。
それは、第３楽章と第４楽章の間に休憩を入れるのです。
前半に興味のない人は、それまではロビーでゆっくりとくつろいでから休憩時間に入場すればいいし、合唱を聴きたくない人は家路を急げばいいし、とにかくベートーベンに敬意を表して全曲を聴こうという人は通して聞けばいいと言うわけです。
これが決して暴論とは言いきれないところに（言い切れるという人もいるでしょうが・・・＾＾；）、この作品の持つ問題点が浮き彫りになっています。
いじけて屈折したココロに「喝！！」
今回この録音をアップするために、久しぶりに聴きなおしました。
以前に「ミュンシュのベートーベンといえば９番に関しては昔から評価が高かったのですが、それ以外の作品もなかなかに立派なものです。」などと書いたのですが、やはりこの「第九」だけは他の交響曲とは一線を画すほどの素晴らしさであることを改めて確認しました。
実際にこの演奏を耳にすれば、何も言葉はいらないでしょう。
まさに、圧倒的な熱気に満ちあふれた演奏であり、数ある「第九」の名演の中でも間違いなくトップクラスに入る演奏です。そして、ミュンシュ以外のいかなる指揮者を持ってしても実現することが不可能だと思えるような強い個性が刻印された演奏であることも、その素晴らしさに華を添えています。
ミュンシュと言えば、真っ先に思い浮かぶのは最晩年にパリ管を相手に録音した幻想交響曲とブラ一ムスでしょう。あの、ただならぬ熱気に満ちた演奏は、それを一度聴いてしまうと他の演奏は生ぬるくて聞いていられなくなるような魅力に満ちていました。
しかし、ボストン時代のミュンシュはそれとは対照的な明晰でクリアな演奏を基本的なスタイルとしていました。
しかし、なぜかこの「第九」だけが、その後のパリ管時代のミュンシュを思わせるような熱気に満ちた演奏になっているのです。さらに、一節一節、たたきつけるように強いアクセントをつけて音を刻み込んでいくようなスタイルはかなり「異形」です。しかし、その「異形」のスタイルを徹底することで尋常ならざる迫力が生み出されていくことにも気づかされます。
つまり、この「第九」は熱いだけでなく剛毅なのです。
もちろん、もう少し気持ちよく横に流れていくように演奏してくれた方が聞きやすいのにと言う意見もあるでしょう。しかし、ソリストから合唱陣に至るまでこの様式が徹底されていることから見ても、これは明らかにミュンシュの意志が貫徹したものだと言うことが分かります。
つまり、ミュンシュは、この「第九」という音楽を気分よく聴けるような「ふやけた音楽」にしようなどと言う気持ちは全く持っていなかったのです。
この剛毅にして熱い「第九」の演奏からは、アメリカの黄金時代だった五〇年代の時代精神が匂い立っているように思います。
ここには、弱さや迷い等というものは全く存在せず、ある種の肯定的気分に裏打ちされた直線的な熱さが横溢しています。ですから、じっくりと聞いていれば、その直線性に疑問が生じる場面がないでもないのですが、それでもこの開け放しの肯定感は、今のような屈折した時代にあってはまぶしいほどの輝きを持って迫ってきます。
こんな時代だからこそ、カラ元気であっても己に喝を入れなければいけません。ですから、閉塞状況もきわまった感のある二〇一〇年の暮れに、これほど相応しい「第九」はないでしょう。
いじけて屈折したココロに「喝！！」なのです。
よせられたコメント
2010-12-23：ヨシ様
- 私もユング君の意見に賛成です。
いっそのこと第九シンフォニーを第３楽章までとして第４楽章を単一楽章の第十シンフォニーとした方がいいのかも知れません。
さて、このミュンシュの第九ですがテンポは速いですが古典的フォルムはしっかりした名演だと思います。
2010-12-26：クリュイタンスファン
- すごいエネルギーです！
こんなにスリリングな演奏はなかなかないですよね。
素晴らしいです！
良い年末になりそうです。
ありがとうございます！
2010-12-28：ろば
- このミュンシュの第九ですが、自分にはいまいちでした。
演奏、録音ともに、いい意味でも悪い意味でもアメリカ的で、好きになれません。
フルトヴェングラー、ジュリーニ、シュミットイッセルシュテット、クレンペラーあたりが自分にはしっくりきます。
５点。
2011-01-08：猫好き
- 昨年は内部監査でさんざんたたかれ、上司は自分の責任を棚に上げ私を責めるし、人数不足で内部監査とリスク管理兼務で休暇も承認してもらえなかった。。。という年でしたが年末の第九、ウィーンフィルニューイヤーコンサート、新春能狂言で、今日も上司の心無い言葉で受けた傷を、これともう一人の指揮者の第九で癒し、第三楽章までは、この方の指揮による演奏が好きですが、合唱はもう一人の指揮者によるものが自分の好みです。もっとも音楽に詳しいわけではありませんが。
ユング様のコメントを考慮すると、今のような閉塞状況の私には、この方の第九を聞くことは大切なのかもと思いました。
2013-01-10：ミュンシュファン
- ミュンシュのＣＤは数えてみるとカラヤンと並んで多く持っていることがわかりました。広いレパートリーに独自の力強さでかつ音楽的に演奏されていて好感を持つからです。この第九も音楽的ですばらしいと思います。オーケストラがよく鳴っていてバランスもいいです。少しギンギンした録音を考慮しても実に誠実で音楽に没頭している名演奏です。不思議とミュンシュのベートーヴェンには裏切られたことがありません。ただし個人個人の好みもあると思います。私も時々は遅めのテンポのフルトヴェングラーなどをなつかしく思うときもあります。
2014-11-27：原 響平
- 年末になり、ベートーベンの第９の季節になりました。この時期には、毎年１回は最低、第９のCDを聴くことにしています。さて、このミュンシュの演奏は、重厚な響きは全く無く、しかも、生きることに対してのモガキ・苦しみ・慟哭とは、無縁の演奏で、熱血漢丸出しのホットで爽快な演奏です。一年を振り返り、気分が滅入っている時には、是非ともこの演奏をお薦めします。フルトベングラーの演奏とは全く対極に位置する演奏で、思弁的なものをこのミュンシュの演奏に求めると、多分ガッカリします。しかし、これはこれで歴史的な名演奏と評価しても良い筈です。理由は、第４楽章のティンパニーの強打と、その音色を聴けば判ります。１９５８年の録音で、このティンパニーの皮の音色を上手く捉えた演奏は、他には有りません。そして、金管楽器の処理も非常に上手く、ミュンシュは情熱的な吹き方をさせています。とにかく、聴いていて気持ちの良い演奏で、当時のボストン響の技術レベルを知る上でも必聴の録音です。SACDの発売を切に願います。セルとライナーの演奏も気になりますが、今年はミュンシュを聴くことにします。
2021-05-19：ふらだんす
- 私は現役引退の身ですが、コロナ禍で一層巣篭もりの時間が増えたことと、Amazon musicHDという素晴らしいストリーミングサービスと出会ったお陰で、家で音楽を聴く時間が増えました。もともとクラシックについては、ベートーベン、ブラームス等の好きな楽曲を色々な指揮者で聴き比べるのが好きだったのですが、第９についても、AMHDで色々聴いていたところ、たまたまこのミュンシュの第９を聴き「これは凄い！」と衝撃を受けました。ところが、ネットのブログでいろいろな方がクラシックの名盤紹介記事を書いておられますが、このミュンシュの第９については高い評価をしておられる方が殆ど（全く）無く、私のクラシックに対する感性、捉え方のレベルが低いのか。。とも思いましたが、改めてネットの記事を検索してみたところ貴殿のこの紹介記事に出会い、読ませていただいて、まさに「我が意を得たり」と思いました！貴殿が書いておられるように、第９は超有名ではありますが、正直途中で眠気を催すところがありますが、このミュンシュの第９に至っては、第１楽章からグイグイと引きずり込まれ、最終楽章が終わった時には、ものすごい感動とパワーを貰ったような気持ちになります。貴殿の記事のお陰で、あながち私の感性もそう間違っていなかったと「自己満足」させていただくことができました 笑。
貴殿がこの記事を書かれたのは2010年だと思いますが、最後に書かれている「こんな時代だからこそ、カラ元気であっても己に喝を入れなければいけません。ですから、閉塞状況もきわまった感のある二〇一〇年の暮れに、これほど相応しい「第九」はない」というのは、まさに今のコロナ禍で響く言葉ではないでしょうか。。
長くなりましたが、どうしてもお礼の気持ちを伝えたく、コメントさせていただきました。これからもこのようなクラシック紹介記事を続けていただければ幸いです。
2024-12-26：ken1945
- 久しぶりに聴いた。
日本はカオスの時代背景にある今日、直球で剛腕な情熱と格調あるミュンシュの演奏は実演ではないかと思わせ見事である。
録音された時代の米国東海岸の勢いを彷彿させる。トスカニーニがブエノスアイレスで演奏した実演録音を思い出させ、心がときめく。イッセルシュテットによるウイーンフィルのステレオ初録音が50年心の安らぎを与えてくれていたが、適時本演奏のような情熱を自らに注入する演奏が明日の生きがいに結びつくようになってきた。
なお、ボストン交響楽団は、小澤征爾でブラームス１番をカーネギーホールで聴いたが重量感がなく、やはりミュンシュ時代が全盛だったと思われる。ボストンのホールも知っているが、本拠地ではやはりボストンの知的文化的環境を背負った演奏なのだろう。
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